寻找的起源,人性的回归——解析《菊次郎的夏天》、《中央车站》中的找寻主题.pdfVIP

2O12一O8文艺生活LITERATURELIFE光影艺术

寻找的起源，人性的回归

解析菊《次郎的夏天》、《中央车站》中的找寻主题

许丹

(山东师范大学传媒学院，山东济南250014)

摘要：作为古老的原型母题之一，“找寻”反映的是人的内在精神的流动，它植根于人的心灵内部，潜移默化地影

响人的行为。电影中的“找寻”，往往以出走作为找寻的起点，最终实现人性自我的回归、救赎。本文将以影片《菊次

郎的夏天》、《中央车站》为例，深度化解析电影中的找寻主题，揭示现代社会中人与自我、人与他人、人与社会的复

杂关系和内心世界。

关键词：找寻；双线结构；公路片；人性回归

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005—5312(2012)23—0151—02

虽然不同电影中的找寻主题都是不同时代、不同国别、不二、找寻路上的人性回归

同文化下的形式体现，但找寻——“这种原型的反复出现、不在关于找寻主题的电影中，大多数主人公在内心或者是

断置换，首先是一种不断的需求，是人在特定的情怀下的精神精神层面上会有一定的缺陷。他们迷失在高度发达的工业社

需求和特殊反应。”《菊次郎的夏天》、《中央车站》分别以日本会中，在人与人、社会甚至是自我的关系中呈现出麻木的状

孤儿正男寻母、巴西少年约书亚寻父的故事为起源，传达出共态。他们消极地对待生活中的一切，关闭心窗，冷漠就是最好

同的主题意义：孩子们在寻找他们的家，成人们在寻找他或者的回应。所以，编者希望释放他们“走出去”的动机，“冲破一切

她自己，最终完成人性的自我回归。的束缚，哪怕个人的理想也是栓桔……”通过找寻，实现自我

一、双线交织的找寻之路意识的复苏，完成自救的过程。

《菊次郎的夏天》、《中央车站》以独特的双线结构为受众记得影片中菊次郎的第一次出境：妻子摆出职业母亲的

提供了两个互为观照的线索提示：表面上是正男(约书亚)执面孔将三个吸烟的男生训得茫然无措，身边的菊次郎则勾着

着、坚定的寻母(父)之路，实际上确是菊次郎(朵拉)有意无意头，一副白痴样。滑稽的样子明显地反映出他与成人年龄段的

的寻己之路。影片的两条线索，一条为明线推动故事情节的发不符。在最开始的“找寻”之旅中，他赌博、喝酒、打架、找女人，

展，一条为暗线揭示了人物的内心变化，两条线索交叉发展，做事蛮不讲理，完全一副贪婪者的形象。直到正男的伤心触及

互相影响。到他，菊次郎尝试主动走进正男的内心，以各种方式消除他和

从叙事角度上，正男(约书亚)表面上的寻母(父)之路都有孩子之间的隔膜。在返程途中，两人实现了跨越年龄鸿沟的真

着“找寻”层面上的现实动机。不管是正男一个人孤单、寂寥的心交流。在旅途中，菊次郎找回了对生命的渴望，也找回了那

暑假，还是一场突如其来的车祸造成了约书亚孤儿的身份，父份久违的亲情。当他终于解开心结，看望母亲时，曾经的伤害

f母)亲在其成长过程中的缺失，都是引起其找寻的根本原因。与过节早就释然，他就像一个被压抑了多年的孩童，在完成了

正是基于这种从未感受过的亲情，正男(约书亚)坚定了他们自我救赎后开始重新成长。

的找寻之路。然而，对于菊次郎(朵拉来)说，他们的出走则很在《中央车站》中，找寻之前的朵拉是一个没有感情、生活

大程度上是有意无意的。其一，作为旅程监护人的他们在血缘异化的边缘分子。作为车站的写信人，她是生活百态的见证

上和正男(约书亚)没有丝毫的关联，他们没有帮助孤儿寻找者，朵拉封闭了真实的内心，将一封封饱含情感的信封锁在她

父母的责任和义务；其二，菊次郎