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江琳

安娜·卡列尼娜

艾夫曼的舞蹈探索

暌违三年，继《柴可夫斯基之恋))、俄罗斯的哈托尔斯泰自己为原型的农场主列文与社会及自我之间

姆雷特和红色吉赛尔之后，圣彼得堡艾夫曼芭的矛盾。小说结尾，列文找到了出路，而安娜走向了

蕾舞团再度来到上海。在第十七届上海国际艺术上，毁灭。

我们有机会一睹鲍里斯’艾夫曼的代表作品一一现代为了集中矛盾冲突，明朗故事线索，艾夫曼砍

芭蕾舞剧((安娜·卡列尼娜。去列文的人物线，将舞剧聚焦于安娜、卡列宁和沃伦

享誉世界的圣彼得堡艾夫曼国立芭蕾舞团成立于斯基三人的情感冲突与命运走向，并作出独特的造型

1977年。创立者艾夫曼为舞团奠定了勇于创新、大胆处理。演出中，卡列宁从头至尾以黑衣示人，从与安

实验的格调。1998年，继马林斯基和莫斯科大剧院两娜的第一段双人舞开始，反复出现将手背于身后的体

大剧团之后，被俄罗斯政府授予“国家艺术团”的最态动作：焦虑地背手踱步、大量的抱臂和下蹲动作，

高荣誉。经过三十年的探索发展，如今它成为唯一一塑造出隐忍的、也可以说是古板的艺术形象。在发觉

个包揽了俄罗斯所有重要艺术奖项的现代芭蕾舞团。安娜与沃伦斯基的私情之后，他与安娜的双人舞不断

艾夫曼杰出的才华在学生时代已初见端倪，1964出现前后进退的动作：卡列宁坚定有力的完成他的大

年从基什尼约夫芭蕾舞学校毕业后，又考入了列宁格动势，无论安娜一次次失去重心或是往反方向倾倒，

勒音乐学院，在编导大师阿列克西泽门下深造。他在还是跪地向前，颤抖着抓住卡列宁的脚，都不顾一切

1970年首演艾卡诺什时崭露头角，同年成为马林努力前行。在试图用孩子绑住安娜的几次“动作”之

斯基剧院一一基洛夫芭蕾舞团“维格鲁华学院”的舞中，安娜每每痛苦地乞求，卡列宁就直接将安娜扛于

蹈编导。毕业后，于1972年进入瓦冈诺娃芭蕾舞学肩上。下半场的独舞秉持长线条的大开大合，但是地

校，为马里歌剧暨芭蕾舞剧院编排了芭蕾舞剧格伊面动作的设计仍十分克制。

雅奈》，1975年为基洛夫芭蕾舞团排演了新版火鸟。沃伦斯基则完全不同，他跟安娜相仿，身着明

1988年，获得俄罗斯加盟共和国授予的“功勋艺术家”艳的、不同颜色的服装出现，动作明快而直接。与安

称号。早在上世纪70年代至80年代初，艾夫曼就开娜的托举建立在拉手的动作之上，具备长线条的流畅

始找寻自己的方式来编排剧目，探索新的流派。他逐感。在描绘安娜与沃伦斯基的第一场感情戏中，编导

渐将眼光投射到古典文学之上，倾向于选择极其矛盾艾夫曼将两人置放于舞台前后对角线两侧，上场门沃

的、尖锐的人物形象，意在表达热烈的舞蹈激情。白伦斯基的沙发和下场门安娜的床遥相呼应。沃伦斯基

痴》、((疯狂的一天、第十二夜、柴《可夫斯基、卡先站立起来，随后安娜也站立起来，在不同空间完成

拉玛佐夫兄弟、((红色吉赛尔、安魂曲、我的耶相同动作，体现二人情感的胶着状态。紧接着，难忍

路撒冷》、唐璜与莫里哀》、安娜·卡列尼娜》以及相思的安娜披上外衣，从舞台后方跑下，迎来了与沃

最新排演的罗丹》概莫能外。伦斯基相见的高潮。大量的举抱旋转，各式的空中下

腰，直到二人相吻倒地。下半场的双人舞也是同样的

舞蹈几乎成为情节的唯一承载基调，直到当二人度过美