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从《簪花仕女图》看唐代妇女服饰的审美风尚

常雯馨

(陕西师范大学美术学院陕西西安710062)

中图分类号：G64文献标识码：A文章编号：1673—5811(2013)03—0024—01

摘要唐代妇女服饰色彩艳丽款式多样、装饰手法新颖、风格典雅华贵在中国服饰文化的发展史上留下及其耀眼的篇章。本文从

唐代画家周防的《鳞花仕女图》出发，了解唐代妇女的月艮饰搭。、颜色、妆容配饰等，还原唐代妇女服饰的审美标准和流行风尚。

关键词簪花仕女图唐代妇女服饰i审美风尚

一、唐代妇女服饰的搭配簪《花仕女图》描绘的贵族妇女，运用朱砂、石青、石绿、橙黄

汉族传统服饰包括上下连属的深衣体系和上下分开的襦裙等颜色，主色调砂色呈现出不同的色彩倾向，细致、柔和，和谐而

服体系，唐代妇女的服饰继承隋制，多上穿襦服下着长裙身加披丰富。这幅画反映的是唐代女性服饰色彩的特色是明快艳丽。从

帛。襦服是一种衣长不过膝盖的短衣，初唐时妇女流行穿小袖、绘画中可以看出，女装色彩以纯色为主，色彩对比强烈明快，其

窄袖襦衣。中唐以后女性体态丰腴、以胖为美，女装开始流行衣色彩的雍容华贵、柔美大气，书写了女性服饰艳丽的基调。它的

衫拉长、袖口宽大的样式，并且女装衣领阔而低，发展为推袒胸色彩既存在西汉宫廷艺术的红、橙、黄色调，又有魏晋南北朝时

式服装。唐代贵族妇女们跳出封建礼教的约束而坦然面对自己期思辩冷静的蓝、绿色调。但是唐代色彩并不是两个时期色彩的

的身体，表现出对人体美的大胆追求，古诗中“慢束罗裙半露简单累积，而是选择表现热烈、雍容与富丽、青春的色彩。红、橙

胸”、“半胸酥嫩白云绕”等题咏，就是唐代诗人们对此毫无保留色调属于中低明度，中高纯度，黄色调处于高明度、高纯度，架构

的赞美，也反映了当时的时尚风气和审美标准。簪《花仕女图》中了统一和谐的色彩体系。

的仕女们穿着可透视的纱衣蔽体，袒胸露半乳，衣衫轻薄透明，三唐代妇女的妆容配饰

肌肤若隐若现，彰显出慵懒、华贵、性感之美。唐代妇女喜用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料

唐代女子的裙式大多是高腰或束腰，下摆成圆弧形，为贴将眉毛画浓，称其为“黛眉”。黛眉是汉代以来以“黛”画眉风气的

臀、宽摆、齐地的多褶裥斜裙。色彩丰富，造型高雅，外束的腰裙延续。唐代女子修眉时除剃掉原来的淡眉外还要刮净额毛，用黛

上往往压上金银线作装饰。唐代妇女裙子款式众多，如石榴裙、画出各种眉毛样式。在眉型上，唐初尚阔与浓，“轻鬓丛梳阔扫

间色裙、百鸟裙、花笼裙等。石榴裙就是指如石榴花的红裙，其最眉”(说《海-霏雪录》)。其后尚浓、长，至开元、天宝年间初尚细、

大特点是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明、强淡的画法，呈细细的八字式低颦，“淡扫娥眉朝玉尊”。后尚蝴蝶

烈的对比。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地使丰腴妇女的体眉、八字眉等。到晚唐时期女性的装束趋于怪诞。一时有以悲以

态显得轻逸修长。从今天的审美角度看，这种效果的取得是恰当怪为美，以病态美味风尚。画黑唇、八字眉、臃肿发式的悲啼妆就

地运用了视错原理，即打破正常的服装构成比例，使之穿着在身是这一时期的典型形象。

后有拉长人体的悦目感。唐代妇女崇尚梳高髻，戴步摇。簪花仕女，顾名思义，即是梳

唐代披帛有两种形制，初唐时布幅较宽、长度短，外出时披着簪花髻的贵族女子。梳高高的发髻可以使人显得高挑，弥补体

在肩上，形似披风。中唐后布幅变窄，但长度有所增加，约两硕个矮者在视觉上欠美的不足。步摇是在簪叉上缀有活动的花

米。披帛又称为“画帛”，是唐代妇女衣装的主要附件，其面料枝、串珠，走起路来随着走路的步伐而颤动摇晃不停，故而得名

多为轻薄的纱罗，上施罩染、泥金、银描、彩绘等装饰手法，穿“步摇”。簪《花仕女图》中仕女头上插着的步摇为金丝玉制成的

着时与襦裙搭配，行走时披帛两端随风飞舞，轻盈曼妙，飘逸鸟雀状，在鸟雀的嘴里还缀有许