从《簪花仕女图》谈唐代宫廷仕女服饰之美.pdfVIP

李震]

从《簪花仕女图》

谈唐代宫廷仕女服饰之美_J

无论是政治还是经济，唐代都处于中围此外，在《簪花仕女图》中．仕女们身多见莲花、怨冬、牡丹等规整圆满的花形，

封建社会的鼎盛时期。京城长安是当时的政披印花点缀的帛衣，庸以前中原未出现过类纹饰自然、舒展、富丽，充分体现唐人面向

治、经济、文化中心，更是亚洲经济文化交似的饰物。帛衣亦称披帛，由波斯男子的披自然、面向生活的情趣。

流的中心。借助各国使臣、异族同胞的朝圣巾演化而来。披帛配以抹胸长裙，除了添衣3．细致精巧的头饰妆容

之旅与亲密往来，本土服饰样式与功能得到之意，还加强了线条美感，使得身形显得更唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘

更新与发展二服装作为精神与物质的双重产加飘逸和妩媚=披帛是唐代服饰的一大特桓、抛家等i十多种．上面遍插金钗、玉

物，与唐代文化艺术科技等共同构建了大唐色，它对五代时期的服饰有一定的影响。饰、鲜花或绢花二在《簪花仕女图》中，仕

全盛时期的灿烂文明j唐代仕女服装，是中无论是祖胸露背的抹胸长裙服饰，还是女皆梳高耸华丽的发髻，盛开的牡丹花、荷

国服装史中最为精彩的篇章，其雍容华贵、薄纱披帛的“粉胸半掩凝暗雪”的仕女造型，花、海棠花、芍药花插于发问，即为“簪花”

绮丽多姿之美不仅超越前代，后世也无可企都体现了唐代女子自信与强旺的生命形象一之题。李白的《宫中行乐图》中有语“山花

及。其风采在唐中期周哜的《簪花仕女图》大唐以无与伦比的泱泱气度，吸纳包容了其插宝髻”．即对这种发式的描述二簪花的风

中可窥见一斑。他民族、各方地域的服饰特征、服装功能，气与当时崇尚浮华的审美一C、态有关，这种高

周畴，唐代著名I画家。其书画造诣俱最终形成了自己的风格．并影响深远：包铭装花髻高贵华丽、夺人眼目，在唐代妇女妆

佳，尤其擅长贵族仕女l画．其画风“衣裳简新在《中国服饰这棵树》中说：“至今，日本容十分流行．甚至有愈耸愈高之嫌，也为宋

劲，彩色柔丽”，为当时宫廷士大夫所重．和服依然保留了唐装的特点。”“花冠”流行开创了先河。

《簪花仕女图》是周防的重要代表作品，也2．华丽热情的服饰色彩及图纹唐代仕女的面妆亦有特色．华贵而变幻

代表了唐代中期的绘画风貌和水平，它如实《簪花仕女图》中．仕女服饰主色涮为无穷，面部施粉、唇涂胭脂只是最平常的妆

地描绘了当时宫廷仕女绚丽的服饰：画中捕朱砂色．整体配色热情、和谐、丰富．红色容l而已i据宋人陶符的《清异录》载：“仅

绘了几位衣着艳丽的宫廷贵妇在春夏之交赏是高贵、喜悦的象征．同时也代表着权力与晚府i十多年间，妇女点唇名目就有50种之

花游同的情景．她们蛾眉染晕，云髻高耸，地位，用在女性服装上，展现了富贵与华多”在《簪花仕女罔》中，仕女红唇均以

顶戴的折枝花朵各不相同：画中仕女或戏丽唐《开死天宝遗事》载：“长安妇女游娇小、浓艳。精致为美，似诗词中所述之樱

犬．或漫步，或拈花，或戏蝶．神态安详平春．野步遇名仡．则设席籍革，以红裙递相桃小口：

和。服装服饰是社会政治，也是经济的晴雨插挂以为宴幄：”可以看出，热情艳丽的红花钿是唐代面部妆饰的一大特点。王建

表。《簪花仕女图》中，仕女们的服饰开放色为当时服饰中的流行主色．以及红色在唐诗云：“眉问翠钿深，翠钿金无脸一”花钿是

大气、雍容华贵，款式多样、做T精湛，装人心中的地位：f{_1薄而轻的材料制成，其颜色鲜艳，《簪花仕

饰手法新颖．反映出当时的女性时装品位．除以朱砂色为主外，对比色、金银色在女|冬i1》中可见仕女们用各种形式的纹样修饰

以及崇尚博大恢宏、华丽丰满的审美取向和《簪花仕女图》中也多次出现。朱砂与石前额，平添出风流富丽的光彩。花钿装饰的

追求青春、自由的精神状态：绿、石青与橙黄这些艳丽明快的对比色多次眉宇自然不甘寂