从永陵石刻看唐五代妇女服饰.pdfVIP

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永陵棺床东西南三面有著名的浮雕“二唐代服装的设计和造型，在汉晋服装的

十四伎乐”，其中乐伎22名、舞伎2名。其身基础上更加多样化。初唐妇女的装束一般多

著之服饰非常写实，生动形象地反映出唐五小袖长裙，裙上束至乳部之下，外穿“半臂”；

代妇女服饰的特征。众伎乐身穿圆襟上衣，著裙子常用两色绫罗拼合，形成间道裥褶效

长裙。裙带束扎成花样，飘垂于前。袖系于臂，果。从裙“拖六尺潇湘水”、“一尺凤鬟六幅裙”

袖口极宽大。臂间加束做成如意水云纹裥褶，等唐诗的句子看，可知当时的裙子大都是六

前端翻飞。棺床南面的舞伎和乐伎的服饰比幅拼成的长裙。盛唐时流行紧衣宽袖(广袖)，

其他人更为华丽，头冠也更加讲究。整部石刻高适有诗“危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜

伎乐虽为静止状态，但却风采尽现，神韵毕凉”来形容这种装束。晚唐除宽袖又出现半宽

露，表现出一种演奏过程中动态的美及鲜活袖。唐代妇女服饰的特点大体上是袒胸、长

的生命韵律，无愧于千载艺术绝笔。裙、宽衣大袖，没有纽扣而系腰带，裙子线条

永陵石刻虽完成于五代前蜀时期，但前长而优美，一般都用丝绸制成。无论是在服装

蜀“典章制度有唐之遗风”，从妇女服饰方面面料的质地、色彩还是在装饰上，都非常讲

也可看出对唐风的全盘承继。究，装饰上大都用珠宝玉器。另外，随着唐代

唐代是我国封建时期最繁盛的时代，其人和外国人的交往频繁，服装也相互影响，如

时服饰的发展也在此一时期达到了一个高峰唐代的一些团花图案就是从波斯学来的。当

期。大唐经济发达，文化繁荣，其全方位的开时很多日本学者来我国留学时，也学去了唐

放态势，使中外的文化交流十分频繁。故其文代的服饰。现在日本的“和服”，据说就是流传

化艺术呈现出多元化及世界性的特点，这一至今的唐代服装。唐代的妇女服饰，从一个侧

点在妇女服饰方面也表现得十分显著。面反映出中外文化的彼此交流的相互融合。

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与历代妇女的服饰相比较，唐代妇女的句，温庭筠的“新贴绣罗孺，双双金鹧鸪”等词

服饰可说是最考究的最具特色的。女子常穿句，即是对妇女锈金衣裙的描绘。再如黄“陵

的衣物中，上前有衫、襦、袄、袍、半臂、披帛女儿茜裙新”、“白纱素面碧纱裙”、“新换霓裳

等，下衣则以裙为主。衫是夏季衣服，一般用月色裙”、“红裙炻杀石榴花”、“血色罗裙翻洒

罗、纱等轻薄织物。襦为冬衣，内絮棉至春秋污”等诗句，则不仅反映出当时裙风盛行，同时

两季将棉絮抽出成夹衣。袄是冬衣，代袍用，可知所用的绫罗绸缎可谓五颜六色和瑰丽多

袄比袍短而比播长。舞衣以轻柔为上品。襦衫彩。上个世纪80年代陕西扶风法门寺唐塔地

上讲究刺绣，腰问的纱带、罗带、锦带织染刺宫出土的众多文物中，就有以戚“金绣”为代表

绣均极美丽。的上千件服饰。其中还有武“后绣裙一腰”，戚“

在服色上，唐代女子衣服以红、紫最为时金绣”所用的金丝线的粗细仅有0．06毫米，真

髦。在唐诗中，红罗襦、紫罗襦、红罗衫、紫罗是令人叹为观止!这些丝绸纺织品被举世公认

衫等名称常见。除广袖外，唐代衣服亦尚窄为“中华丝绸宝库”和“世界纺织奇珍”。

袖，这种时尚的流行主要是受周边地区少数服饰是文明的窗口，衣裳是思想的形

民族风俗的影响。李贺曾有诗青“山小袖调鹦象。服饰又是民族精神的物化，社会制度的表

鹉，越罗小袖新青青”来形容这种窄袖。而在征。永陵二“十四伎乐”不仅再现了唐五代音

衣裙使用金银线绣饰，则是更为高级和时髦乐舞蹈的盛况，也为我们研究唐五代妇女服

的装束。如白居易的“红缕富家女，金缕刺罗饰提供了珍贵的实物资料。

襦”和裙“袄银线压”、瑟“瑟罗裙金缕腰”等诗