西方音乐史--文艺复兴：从杜费到若斯堪.pptxVIP

第五章;第一节;什么是文艺复兴？;什么是人文主义？;对音乐的影响;大事年表;哥伦布1492年第一次航海;达?芬奇

《蒙娜丽莎》;近代印刷术;第二节;勃艮第公爵菲利普勃艮第公国;勃艮第宫廷的娱乐活动;英国迪斯康特风格的圣诞颂歌;邓斯泰布尔(Dunstable)

经文歌《你是多么美丽》;第三节;根特大教堂的祭坛画;杜费和本舒瓦

G.DufayG.Binchois;佛罗伦萨圆顶大教堂

杜费的经文歌《玫瑰在近日开放》;布鲁内莱斯奇设计的双重拱顶;定旋律弥撒（cantusfirmusMass）;杜费：

《“脸儿苍白”弥撒曲》（例5-2）;杜费的叙事歌《脸儿苍白》

(勃艮第尚松);杜费的音乐风格;第四节;奥克冈和他的唱诗班;奥克冈《mi-mi弥撒曲》的“羔羊经”;奥克冈的音乐风格;若斯堪（Josquindesprez）;若斯堪的经文歌

《圣母颂》;拉斐尔

《大公圣母像》;若斯堪的音乐风格;尚松的新发展;彼特鲁奇印刷的最早的尚松曲集;若斯堪的同代及稍后的作曲家;维拉尔特;小结;第六章;第一节;

牧歌（Madrigal）的定义和来源;牧歌《洁白而温顺的天鹅》谱例6-1;牧歌的特征;牧歌的三个发展阶段和代表人物;蒙特威尔第;蒙特威尔第的牧歌;第二节;法国尚松;英国牧歌与琉特琴歌;英国牧歌集《奥利亚娜的凯旋》

与键盘曲集;德国利德;第三节;文艺复兴时期的乐器;文艺复兴时期主要的器乐体裁;琉特琴（Lute）演奏者;维奥尔琴(Viol);维吉娜琴(Virginal);小结;第七章;大事年表;第一节;

马丁·路德(MartinLuther,1483-1546);德国维腾堡

——马丁?路德的故乡;瓦特堡;众赞歌———德国宗教改革在音乐上最重要的成果;众赞歌《上帝是我们坚固的堡垒》;第二节;特伦特宗教会议（1545-1563）;帕勒斯特里纳

G.P.daPalestrina;帕勒斯特里纳向教皇敬献弥撒曲;罗马圣彼得大教堂;圣彼得大教堂广场;罗马：西斯廷小教堂的天顶画;帕勒斯特里纳《马采鲁斯教皇弥撒曲》的羔羊经;帕勒斯特里纳风格;第三节;三个代表作曲家;拉索（OrlandodiLaso,1532-94);拉索和他的宫廷乐队;第四节;威尼斯画派的作品

;乔瓦尼?加布里埃利;乔?加布里埃利《坎佐纳》;威尼斯的圣马可大教堂

乔?加布里埃利的复合唱

《在教堂里》;圣马可大教堂内部;小结;第八章;什么是“巴罗克”？;大事年表;巴罗克建筑;巴罗克教堂内部;巴罗克绘画

鲁本斯:《罗西普斯女儿之劫》;巴罗克雕塑

贝尼尼：

《特蕾萨的狂喜》;第一节;“两种常规”

“情感论”

风格特征：

1，织体和记谱：通奏低音

2，节奏：准确的和自由的

3，和声：大小调体系的调性和声开始成熟。

4，器乐：各种乐器的惯用作曲手法开始形成。;通奏低音的乐谱;前页的译谱;第二节;十七世纪意大利的歌剧中心;《尤丽迪茜》

一六零零年在佛罗伦萨上演

佩里、卡契尼作曲;蒙特威尔第（ClaudioMonteverdi,

1567－1643）;蒙特威尔第《奥菲欧》选段;早期歌剧的演出;A.斯卡拉蒂(AlessandroScarlatti,

1660-1725）

歌剧《格丽塞尔达》片段;法国歌剧

吕利（Jean-BaptisteLully，1632-87）

歌剧《阿尔米德》序曲

;英国歌剧

珀塞尔（HenryPurcell,1659-95）;德国歌剧;第四节;清唱剧oratorio康塔塔cantata;清唱剧和康塔塔的主要作曲家;小结;感谢阅读