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电视剧《潜伏》人物改编策略

【摘要】《潜伏》的原作情节较为简单，人物塑造相对扁平化。由姜伟编剧并导演的电视剧版《潜伏》是一部仅用60天完成拍摄的小成本作品，在没有太多宣传的情况下，以自身上乘的质量横扫电视剧市场，并且获得第二十七届飞天奖长篇电视连续剧一等奖。该剧从不同维度展现了保密局天津站的人物群像，而且注重对潜伏工作者情感冲突的细腻描写。在人物形象的塑造上另辟蹊径，相比于原作，大量增加出场人物，主要人物塑造丰满，注重对人物成长轨迹的刻画，深化人物关系纽结，使余则成在保密局的潜伏故事从原作的个人传奇升华为对特殊时代的写照。

【关键词】电视剧改编;文学作品改编;人物塑造

一、立体丰满的人物形象

脱胎于早期反特电影的谍战剧作品在相当长的一段时间存在“过于说教、政治宣传色彩强烈、阶级斗争意识突出等时代特性”[1]，人物塑造“我方人物高大全，敌我阵营一目了然”，具有扁平化的特点。《潜伏》之前的《敌营十八年》《一双绣花鞋》《誓言无声》和《暗算》等里程碑式的谍战剧作品或多或少都具有上述特质。

《潜伏》原作中塑造了余则成、王翠平和吴敬中等较为立体的人物，这为剧本在谍战剧人物塑造上的创新准备了条件。但由于原作的篇幅限制，人物形象在简单的情节中没有得以充分展现。剧中的正面人物和反面人物都实现了人物塑造上的突破，他们有血有肉，复杂而生动。

正面人物如余则成，小说中只有他作为中共地下工作者的正面形象，他有勇有谋、心思细腻、善良体贴。电视剧中却创作出了“双面”余则成：地下党人余则成和保密局天津站余副站长。身为特务头子的余则成不仅阴险虚伪，对上司更是极尽溜须拍马之能事。导演姜伟在接受采访时说：“我用了很多贬义词去提示演员，剧本中的提示词有‘很小人，‘看着陆桥山远去的背影，余则成无耻地笑了等”。[2]剧中原创的角色秋掌柜虽然是正面人物，可他和余则成在工作中也有摩擦，他们也有意见相左的时候。这样处理人物的方式不仅不会抹黑地下工作者的光辉形象，而且更真实地还原了地下工作的严酷环境，更能突出地下工作者百折不挠的伟大形象。

电视剧在反面人物的塑造上，也注重对其不同侧面的刻画和人物前史的开掘。笔者认为，电视剧主创在反面人物形象上寄托了对历史的深刻反思。正如罗伯特·麦基所言：“一个人物是一件艺术品，是对人性的一个比喻”。[3]

以吴敬中为例，在小说中，他是一个爱财好色的伪君子，他利用余则成，也对他有所提防，只是在余则成赴长春时有些兔死狐悲式的伤怀。在剧中，吴敬中被塑造成了真正意义上的“圆形人物”，他也曾有过“引刀成一快，不负少年头”的热血岁月，研究了“凝聚意志，保卫领袖”这八个字十七年后，终于明白“人不为己，天诛地灭”，走上了践踏革命成果的不归路。当时中国不乏这样的革命者，汪精卫就是其中的典型，因此吴敬中的身上有着鲜明的时代烙印。而且，吴敬中钟爱字画，以文人清流自居，本质上却是自私自利、玩弄权术之人，这也代表了部分中国传统士大夫的虚伪形象。吴敬中虽然失去了理想与信仰，但是他看到秋掌柜为保护余则成不惜咬舌自尽，也会整理衣冠，以示敬意。他和妻子对余则成、翠平夫妇多有照拂，剧情发展到结尾，吴敬中已经隐约察觉到余则成有问题，但他不愿去深究，处于利益和情谊的考量，他选择带这个丧妻不久的小兄弟去台湾开始新的生活。不同于小说里只是利用余则成敛财、利用翠平安抚原配太太的形象，剧中吴敬中这么做越过了自私的心理防线，对余则成是有些许真诚的友情的。

二、人物弧光的展露

罗伯特·麦基指出，最优秀的作品不但可以揭示人物的性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。[4]小说中的余则成和翠平在故事发展的始末基本没有变化，余则成是坚定且机智的共产党员，翠平是对地下斗争一无所知的鲁莽的游击队战士。小说通篇只给读者呈现出了余则成对翠平的体谅和翠平对谍报生活的不适应。

电视剧中的余则成开场时是军统的情报人员，他天真地认为仗打完了，好日子就要来了。地下工作者吕宗方为保护他而牺牲，这令他豁出命也要完成刺杀汉奸李海丰的任务。该情节的设计为余则成的转投中共埋下了伏笔，他有正确的善恶观，也能够出色地完成特工工作。余则成愿意为中共效力，最初是因为对恋人左蓝的追随，但是在与左蓝、翠平、秋掌柜、罗掌柜、廖三民等人物的并肩战斗中，余则成一次次获得成长，找到了属于自己的信仰，成为一名真正的战士。编剧通过这些作为“帮手”的必要人物，来揭示主要人物不容易为人们所看到的心灵深处的东西。[5]

翠平刚刚出场时与小说中塑造的形象别无二致，但翠平在余则成的帮助下，懂得了如何在没有硝烟的战场里战斗。小说中的翠平是余则成开展工作的阻力。而在电视剧中，不同于消极看待个人命运的余则成，翠平在举步维艰的潜伏生活中依然积极乐观，敢于追求爱情。剧中的这对夫妻是在相互扶持、相濡以沫的过程中共同成长的。

谭霈生在