《宫乐图》中弹筝仕女服装复原.docVIP

《宫乐图》中弹筝仕女服装复原

《宫乐图》是表现晚唐的极具代表性的卷轴人物画之一，描绘了晚唐宫廷仕女的生活图景，图中仕女妆容服饰独具特色，展示了晚唐仕女的独特风采。其创作时间有所争议，《故宫书画录》认为其笔法极似周昉，为五代人作品，再版时又改定为唐人画。《中国美术全集》绘画编三将其认定为“北宋人临摹唐人的作品”[1]。沈从文先生在《中国古代服饰研究》一书中论述：“其时妇女衣服发式，生活用具，一切是中晚唐制度。因此本画即或出于宋人摹本，依旧还是唐人旧稿。”[2]由此可见，《宫乐图》虽有可能是后人临摹唐人旧稿而成，但图中反映的仍是晚唐时的情形，衣着发饰具备晚唐特色，因此通过《宫乐图》复原的晚唐服饰仍极具参考意义。由于创作时间上的争议，本文对其中弹筝仕女服饰的研究分析将通过图像、实物、文献相互比较，尽量确保复原的服饰符合晚唐特点。对弹筝仕女服饰的研究分析与复原，可以为影视剧服装的设计提供参考，同时对传统服饰元素在现代服装与文创产品中的设计应用也有一定的参考价值。

1弹筝仕女服装款式结构分析

《宫乐图》描绘的是晚唐时期十二位人物品茶奏乐的情景。如图1所示，10位装扮华丽的仕女围坐在长桌周围奏乐品茶，2位侍女在旁服侍。图中人物穿着的服饰分为两类，桌侧站立的两位侍女穿着圆领袍，围坐长案周围的十位仕女服饰皆为襦裙制，肩披帔。图中5号弹筝仕女衣着品类符合晚唐特色，能够反映仕女着装。其衣着款式展示清楚、层次分明，服装上图案轮廓较为清晰，能为复原提供最直观准确的参考，是较好的复原对象。

1.1服装款式

弹筝仕女上衣着襦，襦内着中单，下装着裙，裙长及地，裙腰至乳上，腰头系异色带，肩披帔帛，头戴花冠、梳篦。

1.1.1襦

从图2看来，弹筝仕女所着襦露出袖子、领口，门襟和衣身被部分遮挡。由图3中对襦的描绘来看，袖子宽大，袖口处堆积形成褶皱，说明袖较长。领口处呈梯形，而唐代女子所着襦有交领和对襟之分，结合图像可知图中襦为梯形领对襟襦。襦的长度结合唐代颜师古注《急就篇》卷二记载:“短衣曰襦，自膝以上。一曰短而施要者，襦。”[3]也就是说，襦是指长度在膝盖以上部位的衣服，也有观点认为短衣加上腰即为襦。推测图中的襦长度及臀。中晚唐时的妇女追求宽衣博袖的样式，且图中襦腋下部分形成许多褶皱，推测其衣身较宽博。由此推定弹筝仕女着宽袖对襟襦，梯形领，衣身宽大，长度及臀，袖有加长。

1.1.2中单

由图可见弹筝仕女襦内还穿着了一件衣服，推测其为中单。中单是一种内衣，古称中衣。《释名·释衣服》记载：“中衣，言在小衣之外大衣之中也。”[4]说明中单是穿在内衣和外衣之间的一种服装。从图2可以看出弹筝仕女所着中单的领口和袖口皆露于上襦之外，推断其领口比上襦稍小，中单袖长和袖口大小大致与襦相近。

1.1.3裙

从图2可以看出，弹筝仕女所着裙腰线较高。包铭新教授将唐代裙分为“高腰掩乳”和“高腰乳下”2类，裙的穿着方式有束于衣内和束于衣外2种[5]，图中裙为高腰掩乳裙，束于襦外。由于图中裙受到一定遮挡，因此结合1号饮茶仕女所着裙进行复原。由图3可知，裙身较为宽松，呈现O字型，裙摆较长，在地上稍稍堆积形成褶皱，因此整条裙子形成悬钟型。《唐会要》卷三十一之杂录记载：“妇人制裙。不得阔五幅已上。裙条曳地。不得长三寸已上。”[6]可以说明晚唐女裙的肥大。据前文分析可得，弹筝仕女所着裙宽松肥大，呈悬钟型，裙摆稍曳地，裙身束于腰外，造型丰腴端丽。

1.1.4帔

从图2可以看出弹筝仕女所戴帔较长，在肩部形成许多褶皱，推测帔宽度较宽，大致为图中呈现出的两倍。唐代的帔有宽而短和窄而长的形制，晚唐时也有宽而长的形制，帔的长度可达2m以上。推定《宫乐图》中弹筝仕女的帔为宽而长，上绘有花卉纹样。

1.1.5款式图复原

经过以上对复原对象款式的分析，得出弹筝仕女服装款式复原图如图4所示。

1.2结构及尺寸

1.2.1襦和中单

据记载，由于晚唐妇女追求宽衣博袖达到了极其夸张的程度，李德裕曾奏请法令限制“妇人衣袖4尺者，皆阔1尺5寸”[2]。大唐1尺约合29.5cm，由此推算1尺5寸约为45.0cm。根据文献记载结合图像，推定《宫乐图》中弹筝仕女所着襦袖口大小约为45.0cm，长度为200.0cm。由于目前没有唐代襦衣的实物出土，而唐代服装对宋代服装有承上启下的作用，对其形成有着重要影响，因此在《宫乐图》弹筝仕女服装的复原上，可以参考宋代服装的结构。根据前述推断弹筝仕女所着襦为对襟样式，因此选择南宋黄昇墓中与其结构相似的紫灰色镶花边窄袖袍结构图作为参考，见图5[7]。复原后弹筝仕女所着襦结构图如图6所示。据前述推断中单结构与襦相同，领口左右两边各向内收1.5cm。

1.2.2裙

《释名·释衣服》曰：“裙，裙也，连接裾幅也。”[4]意思是说裙是由多幅布帛拼接缝制而成的。唐代妇女穿着的裙子大多由六幅