冷热相济与兼收并蓄——音乐剧《聂小倩与宁采臣》导演阐述.docVIP

冷热相济与兼收并蓄——音乐剧《聂小倩与宁采臣》导演阐述

任何艺术形式引进到新的土壤来，要在这块土地生根发芽、开花结果，都要与这片土地上的内容结合，这种新的艺术形式在这块土地上才能获得真正的生命。油画如此，芭蕾如此，话剧亦如此。音乐剧作为一种源于西方的演剧形式，引进至中国已三十多年。当下的中国演剧舞台上，音乐剧已成为重要一支。其中，有对西方音乐剧经典的搬演，也有根据本土题材进行的原创。可是，在中国，对于西方音乐剧经典的搬演却并不顺利。从上世纪末的《美女与野兽》，到最近上演的中文版《猫》，无论是影响力，还是票房，这些在西方久演不衰的音乐剧经典在中国却没有能取得在日本、韩国那样的成功。我认为，其根本原因，不是“描红”得不地道，而是中国人有自己的戏剧审美。中国悠久的演剧传统使得中国人具备独特的、民族性的戏剧审美原则和趣味。因此，表达西方思想和美学趣味的音乐剧在中国观众处遭遇了“水土不服”。

那么，什么样的音乐剧才是中国原创音乐剧的方向呢？我认为，写中国本土题材的故事，有中国民族元素的音乐，以中国演剧美学原则演出的音乐剧，才是中国原创音乐剧未来的方向。

音乐家三宝和剧作家关山近年来一直致力于中国原创音乐剧的创作。从《金沙》开始，到《蝶》《三毛流浪记》《钢的琴》《王二的长征》，他们的创作不模仿“百老汇”式音乐剧的范式，而是扎根在本民族的艺术土壤里，坚持走自己的路。《王二的长征》是我作为导演与两