柴可夫斯基F大调主题变奏曲分析发发表稿.docVIP

魔法世界里的幻想曲

——柴可夫斯基《F大调主题变奏曲》

欧靖

1873年10月27日柴可夫斯基在莫斯科完成了他的第一首超出小曲规模的钢琴作品《六首钢琴小品》Op.19的创作。《F大调主题变奏曲》是其中的最后一首，原名为“原创主题变奏曲”，题献给好友赫尔曼·拉罗恰(HermanLaroche，1845-1904，俄罗斯音乐、文学评论家)。作品由原创主题和随后的12个变奏写成，它显示出柴可夫斯基精湛的变奏写作技巧和非凡的想象力。在作者的笔下，《F大调主题变奏曲》变得精彩纷呈、趣味无穷。走进那里，你就像来到了魔法世界感到无比的惊奇和无限的赞叹。现在，就让我们一起来感受柴可夫斯基《F大调主题变奏曲》的无

独特的“结构对位”

上海音乐学院的贾达群教授曾经提出：“当一首作品中，……存在于音高结构与其他音乐（结构）元素所形成的结构之间的这种结构不同步现象便构成一种‘结构对位’。……也就是说，任何两种（或以上）构成某种结构形态的音乐（结构）元素之间只要出现结构划分上的不一致便可以归属‘结构对位’的范畴。”我发现柴可夫斯基的这首《F大调主题变奏曲》中似乎也体现出了“结构对位”方面的思维。

从作品里，我们可以发现各个变奏除自身所形成的独立曲式结构外，其变各变奏之间的相互关系又展现了另外一种曲式结构原则的布局——再现三部曲式原则。当我们在对照其的各个结构元素的发展时会进一步发现：除了速度是与再现同步的