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宋代以瘦为美——大美人李清照外号“李三瘦”

首先，李清照是位才女，这一点，一千年来几乎就没人否认过。可她毕竟

首先是个女人，一个女人再有才，也不至于吸引这么多眼球盯着她一个人看，

她还必须得漂亮才行。宋代跟我们现在可不一样，现在是美女看腻味了，审美

疲劳，所以女人们拼命扮丑，越丑越容易出名。可宋代还是个审美的年代啊，

而且审美的口味还非常挑剔。女人嘛，最好是美貌加智慧，才貌双全，秀外慧

中，才符合当时人们对才女的审美期望。奇怪的是，一千年来，那么多关于李

清照的野史逸闻，那么多关于李清照指手画脚的评论，都是争她有没有才，有

没有德，就没有一个字评价她的长相。哪怕从她31岁时的那幅画像，因为年

代久远，也看不出个所以然来。但是，关于李清照的长相，有两点是可以推测

的：

第一，从遗传学角度来看，李清照的长相不应该是“恐龙”“鳄鱼”之类，因

为《宋史》说她的父亲李格非“俊警异甚”，长相非常英俊，是个大帅哥。女儿

长得像父亲哪，遗传学上都这么说：子女智商继承母亲，相貌继承父亲。所以

从优生优育的角度来看，夫妻相配不应该是郎才女貌，而应郎貌女才——讨老

婆要讨学历高的，嫁老公呢要嫁长得帅的。李清照运气好，她的父母，都是才

貌双全，无论继承哪一方，她都应该是个大美女。更何况，李清照出生不久，

李格非就开始官运亨通，应酬很多，来往交际的都是当时的一些名士才子。女

儿从小就很聪明，诗文歌赋无所不通，出口成章，李格非很为这个女儿感到骄

傲，所以，他和朋友们之间的交游唱和就常常带上小清照，让她从小接受良好

的文化熏陶。这些个名士才子哪个不是“审美”高手啊？如果李清照仅仅是聪明

伶俐，长相却很对不住观众，李格非敢把这个小“恐龙”带出去到处招摇？就凭

这，也可以想象李清照就算不是个绝色美女，至少也是个非同一般的美女。不

信，去看看李清照的词就知道，李清照对自己的美貌那是相当有自信的：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴

面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。（《减字木兰花》）

这首词写的应该是她结婚以后的事情了。你看，春天的花开得多漂亮啊，

鲜红鲜红的，还带着清晨的露珠，李清照忍不住买了一枝最漂亮的来插在头发

上。女为悦己者容啊，戴花总不是为了自个儿照镜子孤芳自赏吧？还得给人看

哪！给谁看？当然是给她的丈夫赵明诚看了。怕丈夫说自己还不如花好看呢，

就故意把鲜花斜斜地插在云鬓上，在老公面前扭过来晃过去，一定要老公说说

看：到底是老婆漂亮，还是花儿漂亮？虽然词里面没有说赵明诚怎么回答她

的，但是完全可以想象得出，看着这样娇滴滴的美女妻子，那赵明诚还不酥了

半边骨头去？

第二，从当时的审美潮流来看。李清照的长相是既符合宋代人审美眼光，

又符合我们21世纪当代人的审美眼光。为什么这么说呢？宋朝跟唐朝不一

样，唐朝是以胖为美的。杨贵妃就是胖美人们的骄傲，杨贵妃胖到什么程度？

据说夏天她都不敢睡竹席，就是因为怕她的细皮嫩肉卡到竹席缝里面去。关于

她的胖，还有个小故事：一天唐玄宗李隆基一个人在看书，正看得投入呢，没

注意杨贵妃已经悄悄地来到他身后，拍拍他的肩膀问：“嗨，三郎，看什么书

看得这么认真哪？”李隆基一听是杨贵妃的声音，故意装作手忙脚乱地把书藏

起来。这一急一藏，反而把杨贵妃的好奇心勾出来了，非要问他看的是什么

书。李隆基皮笑肉不笑地说：“偏不给你看，怕你看了要生气。”杨贵妃一把抢

过书一看，原来是《汉成帝内传》，李隆基正好看到这一段：汉成帝最宠爱的

女人——赵飞燕能够在人的手掌心里轻舞飞扬。李隆基笑着看杨玉环：“你不

怕，随它什么风都吹不动你！”杨贵妃假装生气，说：我虽然胖，可我的霓裳

羽衣舞跳起来一点都不比赵飞燕差吧？

到了李清照的时代，杨贵妃式的以胖为美早成了过去时，宋代是以瘦为美

的。不光是人瘦，宋代人连写诗作画都很崇尚“瘦硬”美，所以宋代文人笔下的

美女也就一个赛一个地瘦：比如说欧阳修的“清瘦肌肤冰雪妒”，柳永的“自家

空恁添清瘦”，苏轼的“冰肌自是生来瘦”，黄庭坚的“抱琵琶、为谁清瘦”，秦

观的“消瘦、消瘦”，周邦彦的“玉骨为多感，瘦来无一把”……男人们这么喜欢

骨感美人，时代风气就都按照男人们的喜好来打扮女人了。李清照虽然是特立

独行的才女，可在这一点上并不怎么叛逆。看李清照31岁时候的画像就知道

了——削肩细腰，一口风都吹得起的样子，典型的古典瘦美人。李清照还有个

相当有名的外号，叫“李三瘦”。因为她在词里，写过三句带“瘦”字的经典名

句：一句是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，一句是“知否，知否，