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《故乡》人物对比手法之赏析

小说人物形象的塑造，特别是典型人物形象的塑造，可以使反映的生活更集中，更具有代表性。在刻画人物形象时通常会运用大量的对比，鲁迅的《故乡》便是如此。《故乡》所运用的对比形式各不相同的，呈现出灵活多样的特性。这表现在两个方面：

一是同一人物不同时期的对比。这种对比在鲁迅的作品中是常用的。例如，小说《故乡》中，杨二嫂和闰土这两个人物的刻画就用了这样的对比。先说杨二嫂这个人物的刻画。记忆中的“擦着白粉、颧骨没有这么高、嘴唇也没有这么薄的豆腐西施”的年轻美丽的形象与眼前的“凸颧骨、薄嘴唇、像细脚伶仃的圆规”的泼辣放肆的形象形成对比；记忆中的“终日坐着卖豆腐、豆腐卖得非常好、自食其力”的勤劳能干的形象与眼前的“说话唠叨刻薄、爱搬弄是非、想方设法从‘我’的搬家中捞点东西、顺便将母亲的一副手套塞在裤腰里”的贪婪自私的形象形成对比。这些对比表现了杨二嫂从外貌到精神的显著变化，揭示了她生活日趋贫困、社会地位日益低下的生存现状，从而有力地说明了城镇小市民的贫困，反映了农村经济的破败。再说闰土这个形象的刻画。少年闰土和中年闰土的对比是很典型的。少年闰土是一个“紫色圆脸、头戴一顶小毡帽、颈上套一个银项圈、手捏一柄钢叉”的刺猹英雄，有一双红活圆实的手，健康壮实，还能装弶逮鸟，动作干脆利落，心里有“无穷无尽的稀奇事儿”，说话脱口而出、朴质生动，和“我”又是这样的亲密无间，“迅哥儿”