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2024年写作技巧：你可以尽情的发挥，但除

了这一点该注意

写作技巧：你可以尽情的发挥，但除了这一点该留意文学带给我们各种各样的情感体验，而且都是免

费的。文学让我们去宠爱、指责、宽恕、希望、恐惊和憎恶，却不会给我们带来这些情感在日常生活中所包含的风险。因为即使是一些美妙的情感体验，诸如密切、力气、速度、醉酒和激情等，也是会造成后果的，剧烈的感情可能会造成巨大的后果。下面是学习啦我为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

在小说里你可以尽情地说，但除了这一点让细微环节有意义

小说必需包含思想，这样才能让小说的角色和情节富有意义。假如小说的思想很肤浅或不真实，那么小说本身也会肤浅或不真实。但是小说的思想必需通过小说角色的体验表现出来，从而让读者感受到，否则小说将会是失败的。

许多非小说类写作从评论文章到广告也会尝试让我们有某种独特的感受，但它们主要是通过逻辑和推理达到这一目的的。小说则是写作者对其情感体验进行的再创建，而这是一件更困难的事情，因为电影和戏剧可以干脆给观众带来视觉和听觉上的震撼，但文字首先要经过大脑，然后再

被转化成画面。

优秀作家在小说里什么事情都可以“告知”读者，但绝不会把故事人物的感受干脆告知读者。他可能会告知读者他的角色上了一所私立学校或告知读者他的角色厌烦吃面条，但几乎毫无例外，他会通过各种手段将角色的感受证明给读者：恐惊、宠爱、兴奋、怀疑、尴尬、无望这些感受只有通过一些事情才会显得更真实，比如动作手势、对话或身体对四周环境的反应。约翰加德纳

细致、准确、详细的细微环节是小说的生命。细微环节很有劝服力(擅长撒谎者都明白这个道理)。玛丽确定埃德上周二遗忘去缴煤气费了，但埃德说：“我知道我去了，因为我前面站着一个穿着针织背心的老头，他始终不停地跟我讲他的双胞胎孙女。”我们很难反对像“针织背心”和“双胞胎孙女”这样的细微环节。

约翰加德纳在《小说的艺术》中将细微环节比作“证据”，就像几何定理和统计分析中的证据一样。他说：“小说家给我们交代了克利夫兰(或者其他随意一个故事背景)的街道、商店、天气、政治以及其他方面，并描述了小说角色的相貌、手势和各种经验，使我们不禁感觉到他讲的故事像是真的一样。”

当一个细微环节能调动我们的感官时，它就是

“准确”和“详细”的。细微环节应当被读者看到、听到、

闻到、尝到或触摸到。随意找一个放满小说的书架，对其进行简洁查阅，便可以找到几十个体现这一原则的例子。下面就是明显的例子：

那是一个狭窄的房间，天花板很高，但货物从地板始终积累到了天花板：一排排的火腿;各种颜色(白色、黄色、红色和黑色)和各种形态的香肠，有肥的，也有瘦的，有的圆，有的长;一排排的蜜饯罐头;可可饮料和茶叶;闪闪发亮的透亮玻璃瓶里装满了蜂蜜、橘子酱和其他果酱。

我站在那里着了迷，我极力倾听，呼吸着那令人愉悦的空气，闻着巧克力、熏鱼和松露巧克力糖的芳香。四周一片宁静，我大声喊道：“你好!”我至今仍记得，当时我惊慌的、语调怪异的呼喊消逝在了宁静之中。没有人回应我。我的口水如泉涌一般。

我轻快地向前迈了一步，走到一张摆满了东西的桌子旁。我快速地将手伸进一个缸中，发觉里面装满了巧克力奶油，我抓了一把，将其放入我的外衣口袋里，然后走到门口，下一秒我已经平安地来到了街角。托马斯曼(ThomasMann)《骗子菲利克斯克鲁尔的自白》(ConfessionsofFelixKrull，ConfidenceMan)

这几段文字所描述的情景把我们的五官都调动了起来。托马斯曼让我们看到了：狭窄的房间、高高的天花板、火腿、香肠、蜜饯、可可饮料、茶叶、玻璃瓶、蜂蜜、

橘子酱等。他让我们闻到了：巧克力、熏鱼和松露巧克力糖的芳香。他让我们听到了：“你好!”、语调怪异的呼喊、宁静。他调动了我们的味觉：口水像泉涌一样。他让我们触摸到了：“抓了一把，将其放入我的外衣口袋里”。他的写作之所以生动，是因为通过感官认知，托马斯曼带我们超越了文字和心理活动，让我们用感官来感知文中的情景。

在这个过程中，许多意思没有干脆表述出来，但我们通过感官所感知的意象可以知道：许多意思作者没有也不须要概括，但我们读者自然会进行概括。托马斯曼通过他文中角色的感官体验“告知”我们：“我过去没见过这么丰富的食物，因此尽管我很胆怯房间里有人，我很可能会被抓，但我还是忍不住铤而走险。”

假如作者干脆将这些意思告知读者，那将会多么平淡乏味，而且全部这些意思也都不须要干脆“告知”读者，因为作者已经将全部这些要点都“呈现”给读者了。文中角色的贫困可以从他看食物、闻食物的方式中得知假如他对那些食物习以为常，那么他就不会像文中那样到处看、到处闻了。他的恐惊可以从他“惊慌的、语调怪异的呼喊消逝在了宁静之中”，以及“快速地将手伸进”和“抓”这些指辞中看出来。他的渴望体现在他的“口水如