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简述九叶诗派的诗歌创作及特点？

九叶派是一个“由于对诗与现实的关系和诗歌艺术的风格、表现手法等方面有相当一致的看法，后来便围绕

着在当时国统区颇有影响而终于被国民党反动派查禁了的诗刊《诗创造》和《中国新诗》，在风格上形成”

①的流派。这个具有同人性质的流派活动于动乱年代，所能接触的读者终究是有限的“”；建国三十年来，“

由于大家现在都知道的诸多原因，这些作品也和国统区其他许多具有各种不同风格和特色的诗篇一样，长

期没有获得与广大诗歌读者见面的机会，以致在我国现代文学史上，对四十年代国统区的诗创作缺少较全

面完整的评价。”②直到1981年因为以《九叶集》为书名结集出版他们有代表性的诗作，这些诗人才被人

们冠名以九叶诗派“”。由于环境的限制，无论是九叶诗人活动频繁的四十年代，还是其后的建国三十年，

九叶派诗歌与读者接触的机会都不多。接触尚且不多，何况对这些诗歌作出批评，更何况批评的批评？

作为风格迥异的批评理论家，九叶诗派的袁可嘉和唐湜对九叶诗派的成长做出了积极的贡献。他们的批

评理论，不仅是对九叶诗歌的评价、总结，更是九叶诗歌创作方向的指引、修正。特别袁可嘉的《新诗现

代化》《新诗戏剧化》等系列论文，对当时与后来的诗歌创作、诗歌批评都产生了不可忽视的影响。随着

九叶诗人重新浮出水面，九叶诗派的诗歌批评理论也被越来越多的人注意，对九叶派批评理论的批评则在

八十年代后才真正展开。

纵观形形色色的批评文章，大体上可分为四类：第一类多从诗歌创作艺术方面进行讨论，而批评的批评

在讨论中处于从属地位，是作为对诗歌创作艺术的补充提出的；第二类批评文章注意到了九叶派的现代主

义背景，但无视百年来现代主义流派更迭的事实，统一以现代“主义”称之；第三类批评文章，注意西方诗

人、理论家如艾略特、里尔克、奥登、叶芝、瑞查兹、燕卜荪对九叶派的影响，但未能梳理其流派关系，

把象征主义、意象派等诗歌流派与英美新批评等批评理论混为一谈；第四类批评，综合九叶派对外来影响

的接受及其本土化特征进行评论，但着眼点主要在后者，强调时代局限性，未能站在全球文化观立场剖析

九叶派理论与创作对外来文化的主动选择。

根据本文对批评理论的侧重与现存批评文章的特点，对九叶派理论接受英美新批评理论的研究综述工作

拟从两方面展开：一是九叶诗派对外来影响的接受或九叶派的现代主义风格；二是九叶诗派理论的本土化

特征。

一

陈维松的《论九叶诗派与现代派诗歌》③是一篇较早的评论，他在文章中指出“回顾中国诗坛，我们便会

发现，九叶诗歌冷峻的现实批判精神与西方现代派诗歌的思想意识本质上有着一定的联系，当时，中国新

诗已在汇入世界诗歌的总体潮流。”他还指出九叶诗派具有以下几个审美特征：哲学诗化的审美趋向；诗歌

对象审美选择的都市化；诗美传达的戏剧化原则。在这篇文章里，陈维松指出九叶派诗歌受到艾略特、波

德莱尔、里尔克、奥登的影响，并指出“中国新诗已在汇入世界诗歌的总体潮流”，但没有进一步分析这种

影响、汇入与理论批评的关系。

毛迅的《论九叶诗派的现代主义背景》④较详尽地剖析了九叶诗派与现代主义的关系。这个讨论主要包

括了三个方面：一、九叶诗派取向现代主义的动因。毛迅认为，九叶们的艺术选择是有其历史依据的，在

九叶之前，现代主义已获得一定的认可。另外一个外部原因是九叶诗派的大学教育背景。至于其内因，是

通过对西方现代诗艺的引进来超越当时中国诗坛的历史缺陷。二、现代主义与九叶诗派的观念调整。毛迅

认为袁可嘉的最“大量意识状态”的论点来自瑞查兹现代批评的代表观点，还就九叶诗人“基于最‘大可能量意

识活动的获致’这一现代主义理想而进行的一系列艺术观念的调整”作出分析，对九叶理论所接受的戏剧主义

理论和瑞查兹包含“的诗”的观念进行简要评述。三、现代主义与九叶诗派的诗歌创作。毛迅的这篇文章，

特别第二部分，从理论批评角度分析了现代主义批评理论（特别是英美新批评理论家瑞查兹）对九叶派的

影响，但还未能站在一个全球文化观的高角度，辨析其源流关系。

游友基的《距离审美与深度模式――九叶诗派流派特征论》⑤指出九叶诗派感情“内敛，不致外溢，感情

寓于意象之中”的所谓保持“距离的综合审美把握”，这篇文章的特别之处是注意到了诗的多层结构，这便是“

袁可嘉所说的由点、线、面组合而成的立体结构，也就是郑敏后来所说的多层结构‘’”，游友基认为深度模“

式在诗里必须有个载体，诗的结构便是这个