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论蝴蝶意象在李商隐诗中的多重涵义

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论蝴蝶意象在李商隐诗中的多重涵义

吴晶

提要：李义山诗境的朦胧往往源自意象的微妙与多义。而“蝶”意象在其中又极要紧，豫喻着难言的感情和人生际遇，构成耐人寻味的诗谜。义山常以“蝶”喻心仰恋人又自比，融人生感

慨于情爱写照之间，又以“韩凭化蝶”和“庄生梦蝶”之类典故向“外”、“内”两极延伸，写出人间悲

剧和自我意识，企图消解平庸黯淡之现实与梦中自由的对立。“身无彩风双飞翼”、“粉蛾帖死屏

风上”、“春蚕到死丝方尽”之类的殉情式绝唱，道出其柔弱爱情及理想的坚忍。义山诗形式的精

致、意象的优美、想象的微妙、情思的隽永，也与蝶姿缥缈、蝶粉多彩、蝶翅扑朔、蝶身蜕化之类意

象想象有关。

关键词：蝴蝶意象李商隐诗

作者吴晶，女，１９７０年生，温州师范学院中文系讲师。（温州３２５００３）

通读李义山诗，觉其诗中有一“蝴蝶魂”。义山咏物诗颇多，植物以柳为最，动物以蝶为多。义山诗直接提及“蝶”的约计有２９首：《锦瑟》、＜蝶》（初来小苑中）、＜蝶》（飞来绣户阴）、（蝶》（叶叶复翻翻）、《蝶》（孤蝶小徘徊）、《柳枝五首》之一、＜樱桃树下》、＜春日》、＜闺情》、《当句有对》、《回中牡丹为雨所败》二首之一、＜即Ｅｔ》、＜青陵台》、＜蜂》、《偶成转韵七十二句赠四同舍》、（－－月二日》、《：秋日晚思》、《属疾》、＜锦瑟》、《无题》（幽人不倦赏）、《小园独酌》、＜柳》、《独居有怀》、《酬崔八早梅有赠兼示之作》、《河阳诗》、《镜槛》、《清河》、＜蝇蝶鸡麝鸾风等成篇》、《俳谐》。此外，＜日高》末句“粉蛾帖死屏风上”之“粉蛾”也与蝶相类。《无题》（相见时难别亦难）‘‘春蚕到死丝方尽”含有蚕蛾意象。＜无题》（昨夜星辰昨夜风）“身无彩凤双飞翼”中之“凤”一解为“凤子”，一种彩纹大蝴蝶。崔豹《古今注》有云：“蛱蝶大如蝙蝠者，或黑色或青斑，名为凤子，一名凤车。”（据黄世中《＜锦瑟＞悼亡说新笺》考证）《锦瑟》是义山最著名的诗，颔联即为“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。可见，“蝶”是义山诗极要紧的意象。

历代咏物诗大致有借物托喻和单纯咏物两类，但所咏

“物”皆较实。义山诗兼采两类，但咏“物”偏虚，直接将“物”虚化，“物”似不借托即成“心”本身。义山咏柳多，柳身形变幻无定而缠绵，全如他对少年所爱柳枝的情丝，也是最能拉开想象的诗弦。义山的咏史诗也善以信证之“实”作“虚”，表面看来虽不如李贺＜秦王饮酒》一类那样一实九虚，实则他的实处即是虚处，精当的用“史”成为恰如其分的“情”。如“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒”（＜龙池》）、“梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃”（＜齐宫词》）。但是，“蝶”意象似为义山最痛快和淋漓尽致的笔墨。蝶生命短促且脆弱，却历最奇特的身形变化，又拥有世界上最美丽而迷幻性的花斑、色彩，很难有一种喻体比“蝶”意象更迷离无定和幽微精致。人之欢、喜、悲、美、变、迷、障种种，尽可收入。义山作“蝶”意象诗多用其首创的无题和准无题诗。以“无题”名之，可况难言、无名。

义山“蝶”意象诗在意脉上约分情爱咏、世情咏和人生咏三等，从不同面上将人生睽隔和艰阻剖解出来。其中显示的纤柔委婉又回环往复而达于坚厚重之至的感情，乃义山诗最能感人之处。而其恍惚飘渺之思、可望不可即之感、是耶非耶之理，又恰是义山诗的本色。

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论蝴蝶意象在李商隐诗中的多重涵义

清人程梦星笺云：“义山尝有‘紫蝶黄蜂俱有情’之句。故好以蜂、蝶比美人。”前人诗以蝶比兴美人、情爱的写法固已早有，如“蝴蝶飞南园”（西晋张协＜杂诗》）、“花坞蝶双飞，柳堤鸟百舌”（南朝梁武帝《子夜吟》）、“八月蝴蝶黄，双飞西园草”（李白＜长干行》）皆是。而义山写蝶，多极力摹画“妖娆”、“殷勤”，突出“有情”。如“露花终泡湿，风蝶强娇娆”（《：无题》（幽人不倦赏））、“天桃唯是笑，舞蝶不空飞”（《即日》）、“秋蝶无端丽，寒花只暂香”（《属疾》）、“但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤忆离鸾”（＜当句有对》）、“舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷”（《回中牡丹为雨所败二首》之一）。“佳人”与“我”藉“蝶”而一身同体，然而在含情蝶舞的描写之间，我们看到的又分明是反衬得十分强烈的不可见、未可得佳人的焦虑和“佳人”与“我”的离间、无限阻隔。义山有四首直接以《蝶》为题的诗。其～云：

初来小苑中，稍与琐闱通。

远恐芳尘断，轻忧艳雪融。

只知防皓露，不觉逆尖风。

回首双飞燕，乘时入绮枕。

何焯＜义门读书记》称：“此必所咏之人小字为蝶，非必赋蝶也。”而姚培谦云：“此为无媒自通者言，而叹其不如乘时得意之徒也。弱质翩跹，芳心岂能遽达？况泡露逆风，易成间阻，岂能如飞燕乘时入室之易耶！”《道藏