对绍剧唱腔艺术的初探.pdf

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口王文娟胡建新

从戏曲发展史来看，任何剧种，总是内容与形式的不自己无辜，但在婆母之命难违下，决死关头，还夹着舒缓的

断革新，才能得到顺利发展，反之，则有被时代所淘汰之套【板1唱腔”如此驸马请上，受为妻一拜也”，以”紧中夹缓”

危。戏曲中的音乐唱腔，是改革中的关键，戏曲是视觉与听的演唱方法，～气呵成，使唱听来即顺畅，又动人心弦。二、

觉同步进行的表演艺术，除了”戏”，就是”曲“，绍剧的发腔中夹叙：以快板突转慢【--／B】，唱到慰“我含笑九泉去”，

展，与它的音乐唱腔有着密切的关系。音乐切住，以一宇一音，如说似叙，即腔中夹叙的清唱格

戏曲唱腔以词为本，以腔传情，唱腔不论繁简，妙在动律，使人物感情展现得更为生动。三、悲中夹壮：王玉英痛

听合情。唱腔是塑造人物形象、刻画人物性格的主要手段，苦悲愤的心情，唱“黄梅不落青梅落”，以泣不成声，泪流满

也是沟通演员与观众交流的渠道。一段优秀的唱腔能淋漓面，深沉哀伤之情，催人泪下。到“剑下遗冤千古咎”时，情

尽致地倾诉人情、人性、人的命运、人的真善美，于是能调绪突变，唱腔高亢激昂，铿锵挺拔。尤其在尾”千古咎”三

动观众心弦、引起共鸣，并使广大观众从中获得美感而留字，旋律回旋跌宕。用”海底翻”耍腔艺术，达到悲中夹壮的

下难以忘怀的印象。演唱目的，充分体现了人物感情的舒发和强烈的戏剧效

至于如何能达到绍剧唱腔艺术的审美要求，现从字、果。又如现代戏(血泪荡》，其中“夺田”一场，任老爹有一段

腔、声、情四个方面加以探讨。唱：”荡口两亩关系大，靠天畈灌水全靠它，财主霸田把水

(一)字：路断，山下穷田旱成沙。明是夺你田两亩，暗害山下穷户几

戏曲唱腔特别注重宇音的清晰和词义的准确表达，这百家，眼睁睁乡亲们要断了活命路，我问你对乡亲们怎回

是唱功的第一要求。有字才有曲，以宇歌唱喜、怒、哀、乐不答?”任老爹是个饱经风霜、洞察世事的老农民，在这里，他

同情感之声，以宇传情，以字达意，均从宇和词义而生。如惊闻女儿腊梅一时糊涂，竞用两亩至关紧要的“荡口田”赊

果一段唱腔，宇音不清，有腔无宇，或唱威倒字，就都难以换了外孙时，又急又愁，又气又恼，于是面对女儿和众乡

达到动人心弦的效果。清人李渔曾讥笑咬宇不清的歌唱者亲，唱了这一段。这段唱词通晓明白，口语化，但不甚规整。

说：常“有唱完一曲，听者只闻其声，辩不出一个字者，令人如果不仔细处理，较难唱好。著名绍剧表演艺术家十三龄

闷杀“。由此说，最好的嗓音唱腔、咬字、吐字含糊不清，观童是这样处理的：开始一句，“荡口两亩”四字他用中音速

众无法领会唱腔词意，就枉费自力。要作到宇音清晰：首先起唱，“关系大律“往低迂回，并稍稍润腔，显示心情沉重；

要把宇的首、腹、尾，交待清楚，唱曲不知发音、收声之理，一个短暂的过门之后，用紧凑的高音唱出靠“天畈灌水”五

则其宇音出口即变。其次在演唱技巧上需加强对音韵学方字，唱得重而有力，以期引起人们的重视，“全靠它”三字，

面的知识修养，把住每一个宇音的四声关系。四声不正会拉开节奏，在“它“字上耍一个拖腔，强调“荡口田”的重要

导致字音讹，就出现倒“字“弊病。再次每句腔尾(最后一性。后面两句用了叙述性的丢腔，不作过多变化。““明是夺

字)耍腔助音字必须正确，比如唱“走字“，运腔发展的助字你田两亩……两“句清唱，他用斩钉截铁般的语气来演唱，

音为“呕”音，如果边为候““音，听觉上有讹宇不美之感。戏干净利落，毫不拖泥带水，以显示任老爹揭露阴谋的敏锐

曲声学中有句“