古代诗歌鉴赏李煜《相见欢》赏析.docx

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古代诗歌鉴赏：李煜《相见欢》赏析

古代诗歌鉴赏：【南朝】李煜《相见欢》赏析

原文

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，

是离愁。

别是一般滋味在心头。作者

李煜（937年－978年），或称李后

主，为南唐的末代君主，祖籍徐州。李煜原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟峰隐者、白莲居士、莲峰居士等。政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成为了中国历史上屈指可数的词人，被誉为词中之帝，作品千古流传。被称为“绝代词人，薄命君主”

译文：

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默默无语，孤独一人，登上空荡荡的西楼，

仰望天空，一弯冷月如钩，

俯视庭院，寂寞的梧桐树被凄惨的秋色“锁”（笼罩）住。

剪也剪不断，梳理它却更加乱的

——

是那离愁别恨。

此时此刻，别有一番滋味缠绕着心

头。

鉴赏：

词名《相见欢》，写的却是离别愁。起句一个特写镜头，摄录了一个十

分孤独凄清的形象：孤独一人，神情凝

重，双眉紧锁，拖着沉重的步履，登上空荡荡的西楼。“无言独上西楼”，一句摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。作者登楼应该有其目的，目的是什么呢？可能是借楼上之景，释心中之愁。可是，结果如何呢？仰望

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也好，俯视也罢，都不但不能使其释怀排遣，相反，使他更加感伤、更加孤寂！仰望，看到 “月如钩”，俯视，看到“寂寞梧桐锁清秋”。应该不错呀，

蓝天白云，新月如钩，黄昏梧桐，月光清秋，多么美好的秋色啊！可是，在作者的眼里，这美好的秋色，是那样的凄清，那样的萧瑟，那样的使人犯愁。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的曾经属于他的 “三千里地山河”，引起他多少遐想、多少回忆？而楼下深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”中的“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。一切景语皆情语。李煜是一个亡国之君，他的心境是痛苦的，因此眼前的景物也必定是蒙上愁恨的阴云。只要心情好，“独自凭栏”，也会感到宁静、安逸、舒畅、惬意。

可是作为客居他乡的亡国之君李煜就不同了，借景释愁愁更愁。这愁 还

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真的难于处理，“剪不断，理还乱，是离愁”这三句，采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱。以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化。有形的麻丝和无形的愁绪有以下相似点：1、柔绵；2、细长；3、难于理清；4、难于割断。因此十分贴切，妙不可言，巧夺天工，历来为人们所称道。但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。这种滋味只能心领神会，不可言表。让读者读来大有“欲说还休”般的言未尽、意无穷之感受。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，

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无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这