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江苏省泰州市靖江市2023-2024学年高三上学期期中

调研测试语文试题及答案解析

一、现代文阅读(35分)

(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)

阅读下面的文字，完成1—5题。

北京时间10月5日19时，2023年诺贝尔文学奖正式揭晓。挪威剧作家Jon

Fose(约恩·福瑟)摘得殊荣。《访书记》作者、英国爱丁堡大学博士崔莹曾经亲

自采访过约思·福瑟。下面是她对约恩·福瑟的部分访谈内容。

崔莹：“大海”在你的作品中分量很重，往往莫定了全文基调。它有时给人安全感，

更多时候却令人恐惧。为何这样描写海洋?你的主人公经常长久地凝视大海，你

也会这样做吗?

福瑟：是的。我在挪威卑尔根附近的小镇豪格松德长大，在那里总能看到海和海

浪。这对我影响很深。坐下来集中精力写作时，我的脑海里总会浮现出自己第一

次看到海、看到船的情景。

现在，我有时也去卑尔根附近的一所房子写作。它离海很近，从那里二楼的书房

眺望，可以看到海、海浪和峡湾对面的陆地。我经常会在那里凝视大海。天气好

的时候，在广阔的海面上，你会感觉到自由。但同时，这种自由是有限的——所

有的时间里，你都必须呆在船上。你会热爱大海，会喜欢海浪的节奏、海水变化

的颜色，但同时你也会发现大海的危险：它变化无常，发怒时会很残酷，很多人

葬身其中。可以说，大海是个矛盾体。我的作品也是个矛盾体。而这是因为，人

生本身就充满了矛盾。

崔莹：你反复书写人的孤独感：“我将只有独自一人。”这与你的成长经历有关吗?

福瑟：按照弗洛伊德的理论，我的孤独感要追溯到我的婴儿时期它在我一两

岁时就出现了。从小到大，虽然有很多亲密的朋友，但我一直性格内向，有些害

羞。我感到我和他人、和整个世界的距离都很远。正是为了减少这个距离，我开

始写作。

崔莹：你最早写的是短诗和歌词。当时的你是怎样开始创作的?这段经历对你的

戏剧创作有什么影响?

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福瑟；12岁时，我很喜欢弹吉他，就开始编一些小曲子，也为它们写歌词

我至今依然记得其中的几首。16岁时，我参加了一个乐团，弹摇滚吉他，也拉

小提琴。但我最终意识到自己没多少表演天赋，就放弃了演出，继续编曲。

可以说，我的写作就是从与音乐有关的创作开始的——音乐需要聆听，写作也需

要。有时我感觉自己只是在听我的人物说话，然后把它们记录下来。我的作品“语

句重复”的特点，也是从那时开始的。写剧本时，我就像在编曲，戏剧就仿佛是

我的乐谱。

崔莹：写作之初，哪位作家对你的影响比较大?

福悬：最初开始写作时，挪威作家罗尔夫·雅各布森对我的影响很大。当时我的

作品仿佛都不是用自己的语言写成的，而是用他的语言写成的。直到二十多岁时，

我才逐渐形成自己的语言。我正儿八经在报纸上发表的第一篇作品叫《他》。我

后来的作品风格，和那篇故事的差不多。写的是生活的本质，与人物的名字无关。

崔莹：一开始，你发表的是小说。十多年后，你的剧作《有人将至》才真正问世。

你是如何从小说转向戏剧创作的?

福瑟：说实话，我的第一部戏完全是别人掏钱聘我写的：有人问我想不想写戏，

那时我是自由作者，收入不高，非常需要钱，就接受了。在此之前，我从未想过

会写戏剧。用了一周时间，我写了《有人将至》。在我的作品中，它至今仍是被

搬上舞台次数最多的一部。

我并不喜欢剧院，甚至有点讨厌它，但我喜欢写戏剧的感受——不仅可以决定如

何使用语言，也可以决定在何时沉默。沉默是语言之间的间隔。

崔莹：说到这一点，你的戏剧的一大特点，就是静场的频繁出现。在你看来，沉

默在戏剧中能发挥什么样的作用?你如何判断哪里该沉默?

福瑟：沉默和孤独有关。这种孤独并非是一种坏事，而是一种平和。沉默也和虚

无有关，而沉默和虚无都是我作品的血肉。我认为这些停顿或者沉默，比那些说

出来的话要有分量得多。这种沉默也会令观众感受到氛围的紧张、故事的戏剧化。

在写作的过程中，我很容易意识到哪些地方需要短暂的停顿，哪些地方需要长久

的沉默。

崔莹：在你的早期作品中，有的是以时间顺序来安排的，比如《有人将至》就分

开始、中场和结束。但在你的后期作品中，过去和现在混合、渗透在一起。这在

《秋之梦》中表现得尤其明显。你在后期为何这样处理?

福瑟：我将过去和现在的混合与渗造称为“片刻”。比如我的戏剧《睡觉》,就是发

生在某一片刻的故事。片刻和永恒是联系在一起的，它描述的是一种状态。它看