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中国古代文学史（下）考试重点

1.山水田园诗：东晋陶渊明开创了对田园风光的描写，谢灵运开创了对山水幽胜的探寻，山水田园诗的题材逐渐进入诗歌领域，在此基础上，谢朓等人进一步丰富了山水诗的内容和写作技巧。初、盛唐，富庶的社会经济和安定的社会环境为唐代士人漫游山水和隐居田园的风气提供了物质条件，一定程度上促成了山水田园诗的繁盛。山水田园诗人多仕途失意，受佛道思想影响较深，诗中多描写山水田园的自然风光，诗风清新流丽，境界静谧恬淡。王维、孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表。

2.边塞诗：是指以描写边塞生活为主要内容的诗歌。文人借用边塞题材以抒发建功立业的抱负，是从汉末建安时代开始的，南北朝写边塞题材的作品逐渐增多，但大都局限于征人思妇、离愁别怨的表现范围。唐初民族交流和民族战争频繁，不少诗人或因胸怀立功封侯的大志投笔从戎，或因仕途失意到边塞幕府供职，这些经历为唐代边塞诗提供了丰富的创作基础。艺术上，盛唐边塞诗既继承了建安诗“志深笔长，梗概多气”的风骨，又吸收了六朝善写离愁别怨的长处，形成了悲壮高昂的基调和雄浑开阔的意境。代表诗人高适、岑参、王昌龄、李颀、王之涣等。

3.王维、孟浩然山水诗对比：

1王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活。

2孟浩然对景物描写即兴而发，诗语自然纯净，将随意点染的景物与清淡的情思相融合，无刻画痕迹，比王维的诗更显淳朴，接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。王维善于在动态中捕捉自然的光和色，营造出纯美的诗境。

3王维的山居歌咏擅长于表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的淡泊纯净之美。

4.高适、岑参边塞诗比较：

1诗歌内容：高适的诗歌在反映现实的深度上有所开拓。诗人常从政治家的角度着笔，将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向结合在一起，表达的感情比较复杂。如《燕歌行》既有对男儿横行天下的英雄气概的表彰，也有对征战给人家庭带来痛苦的深切同情。岑参的诗歌则在反映边塞生活的广度上有所开拓。他是写边塞题材最多的诗人，诗中大量描写军旅生活、边塞风物、异域风情，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

2艺术风格：高适常采用歌行或长篇咏怀式的五古，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的，不以文采华丽见长，这往往使其诗显得壮大雄浑。岑参的诗擅用歌行而近似乐府，不用古题而自立新题。将西北的奇异风光与风物人情用慷慨豪迈的语言和艺术手法生动表现出来，具有奇伟壮丽之美。高诗的语言、对仗和声律比较严整；岑诗常杂言偶出，奇偶互见，擅于转韵，表现出奔腾跳跃的气势。

5.杜甫沉郁顿挫：杜诗的主要风格是沉郁顿挫，“沉郁”，主要指诗歌内容深广、意境雄浑，感情深沉；“顿挫”，主要指诗歌表达情意深曲蕴藉，回环往复，音调声情起伏迭变。“沉郁”与作品的主要意境有关，“顿挫”则与作品的表现技巧有关。沉郁顿挫的风格除了保留盛唐诗歌的格局和风骨外，与盛唐诗兴象玲珑、神采飘逸、平易自然的特点已经有了相当程度的背离，这种背离恰恰预示了一种新的诗歌创作倾向的诞生。杜甫是盛唐的最后一个诗人，也是中唐的第一个诗人。

6.怎样理解杜甫的诗史性质：

一、杜诗提供了史的事实。

杜甫诗歌许多再现了当时社会情况，提供了史的事实，如《悲陈陶》《收京三首》以及“三吏”、“三别”

二、提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。

《自京赴奉先县咏怀五百字》中分别描绘了赍志去国之情，吾臣耽乐之失，到家哀苦之感，形象逼真的再现了当时社会风貌，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”形象的描绘出当时贫富悬殊的社会现实。

三、长于叙事

1杜诗叙事，既叙事件经过，又用力于细部描写。

《北征》以作者归途中和回家后的亲身见闻作题材，叙述安史之乱中民生凋敝，山河沦落，“夜深经战场，寒月照白骨”，将所见进行细致描写，突出战乱对人的摧残

2杜诗叙事，融入强烈的抒情。

《羌村三首》中在描绘诗人回家情况后的同时，也融入了诗人强烈的情感，“父老四五人，问我久远行。手中各有携，倾榼浊复清。苦辞酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。请为父老歌，艰难愧深情。歌罢仰天叹，四座泪纵横。”客观再现了唐代安史之乱中黎民苍生饥寒交迫、妻离子散的悲苦境况。

7.李白诗歌的艺术个性：

一、将自我形象寄予诗中

白骨成丘山，苍生竞何罪？（《赠江夏韦太守良宰》）

天生我材必有用（《将进酒》）

长风破浪会有时（《行路难》其一）

弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）

二、丰富奇特的想象

1他善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界。

如《梦游天姥吟留别》既写梦境，又写仙界，境界神奇，色彩缤纷。

2融汇传说、神话，驰骋想象，描写客观世界。

如《蜀道难》一诗，就融汇了蚕丛