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《窦娥冤》写作特点
关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上，曲白
酷肖人物声口，符合人物身份。……关剧本色的语言风格还表现在作
者不务新巧，不事雕琢藻绘，创造了一种富于特色的通俗、流畅、生
动的语言风格。像《窦娥冤》中这段普通的说白：“（正旦云）婆婆，
那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。
不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了
药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，
有瀽不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌
儿，则是看你死的孩儿面上。”这样朴素的说白，多么肖似窦娥这个
封建社会里小媳妇的声口，从中我们几乎看不到加工的痕迹，就像生
活本身那样自然、贴切、生动，正是这些平凡不过的话语，鲜血淋漓
地揭示了这个从小就给人做童养媳的小媳妇屈辱的地位与悲惨的命
运。
关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当
行，具有“入耳消融”的特点，没有艰深晦涩的毛病。不像明清时期
有些文人剧作，搬弄典故，爱掉书袋。关剧在曲词的安排上也恰到好
处，曲白相生，自然熨帖，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”
的人物。
──《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社
１９９６年版
元杂剧的语言历来有“文采派”和“本色派”之分，关汉卿是本
色派的代表。……言言曲尽人情，字字当行本色，这是关汉卿独特的
语言风格，也是《窦娥冤》的语言特色。关汉卿杂剧的语言，是在人
民大众口语基础上提炼加工的文学语言，清新质朴，通俗自然，明白
如话，大量地使用方言、俗语、谚语、成语，“不工而工”，很少典
故的堆砌和字句的雕琢，适合于舞台演出，易为广大群众所接受。《窦
娥冤》的语言，说白对话多而独白少，曲词重于叙事说理，很少有景
物描写，本折曲词“激厉而少蕴藉”（何良俊《四友斋丛说》）。作
者不是间接委婉地抒发人物的内心世界，而是直截了当慷慨激昂地表
达人物的思想感情，使人物的思想性格得到淋漓尽致的表现，这是作
品内容决定的，也体现了关汉卿的独特风格。
──张人和主编《中国古代文学作品讲析》下册，高等教育出版
社１９８８年版
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《窦娥冤》写作特点
关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上，曲白
酷肖人物声口，符合人物身份。……关剧本色的语言风格还表现在作
者不务新巧，不事雕琢藻绘，创造了一种富于特色的通俗、流畅、生
动的语言风格。像《窦娥冤》中这段普通的说白：“（正旦云）婆婆，
那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。
不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了
药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，
有瀽不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌
儿，则是看你死的孩儿面上。”这样朴素的说白，多么肖似窦娥这个
封建社会里小媳妇的声口，从中我们几乎看不到加工的痕迹，就像生
活本身那样自然、贴切、生动，正是这些平凡不过的话语，鲜血淋漓
地揭示了这个从小就给人做童养媳的小媳妇屈辱的地位与悲惨的命
运。
关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当
行，具有“入耳消融”的特点，没有艰深晦涩的毛病。不像明清时期
有些文人剧作，搬弄典故，爱掉书袋。关剧在曲词的安排上也恰到好
处，曲白相生，自然熨帖，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”
的人物。
──《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社
１９９６年版
元杂剧的语言历来有“文采派”和“本色派”之分，关汉卿是本
色派的代表。……言言曲尽人情，字字当行本色，这是关汉卿独特的
语言风格，也是《窦娥冤》的语言特色。关汉卿杂剧的语言，是在人
民大众口语基础上提炼加工的文学语言，清新质朴，通俗自然，明白
如话，大量地使用方言、俗语、谚语、成语，“不工而工”，很少典
故的堆砌和字句的雕琢，适合于舞台演出，易为广大群众所接受。《窦
娥冤》的语言，说白对话多而独白少，曲词重于叙事说理，很少有景
物描写，本折曲词“激厉而少蕴藉”（何良俊《四友斋丛说》）。作
者不是间接委婉地抒发人物的内心世界，而是直截了当慷慨激昂地表
达人物的思想感情，使人物的思想性格得到淋漓尽致的表现，这是作
品内容决定的，也体现了关汉卿的独特风格。
──张人和主编
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