基础诗词格律.pptVIP

基础诗词格律;一、格律诗的句数和字数;二、格律诗的押韵

;首句不入韵例：

杜甫《客至》

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（咍）

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（咍）

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（灰）

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。（灰）;首句入韵例：

李商隐《无题》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（寒）

;2、格律诗为什么押韵？

吟唱

声律求同，追求语言的和谐美。

李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

;3、格律诗押韵严格

只能用平声韵。

柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

不能“出韵”。押韵时没有用同韵部的字叫做“出韵”。

;4、平水韵;平水韵，也称诗韵。宋以前韵书，依据《切韵》分韵为二百零六部，为了便于作诗叶韵，按当时实际语音，在二百零六部中或注独用，或注同用等字。南宋平水人刘渊在《壬子新刊礼部韵略》中把“同用”的韵并合为一（为116），又根据当时的语音合并成为一百零七韵，同时金人王文郁《新刊平水礼部韵略》并上声“迥”、“拯”为一百零六部。后来，人们把这种为作诗用的一百零七韵或一百零六韵的韵书都称为平水韵。;一首近体诗(格律诗)的用韵：;5、古体诗的用韵:古体诗只需用《广韵》来分析用韵。;古体诗的用韵;古体诗的用韵;四、近体诗的平仄

1、何谓“平仄”？

“平仄”指的是两种性质不同的声调。“平”即中古的平声，“仄”即中古的上、去、入三声。

声调在古代汉语和现代汉语里都是客观存在的，它使汉语抑扬顿挫、铿锵和谐。古代诗人在长期朗读和演唱的实践中，发现有一类声调不升不降并且可以任意延长，称之为“平声”，有一类声调或升或降并且很短，古人称之为“仄声”。“仄”即倾倒、不平的意思。仄声，指的是上、去、入三声。

近体诗平仄的分析必须依照中古音。

;古平仄与今四声的对应：;2、格律诗怎样讲究平仄

（1）格律诗的几种基本句式

近体诗讲究平仄，有平仄交替、平仄相对、平仄相粘等三条规则。

格律诗一句之内，平仄交替(两字一变)

五言诗是四言诗发展而来（从生产机制来讲）,即在四言诗的基础上在中间或后面再嵌入一个音节。四言诗一般是2＋2式，再嵌入一个音节就是2＋2＋1式。;由于近体诗只押句尾韵，逢偶句必然押韵，除首句之外，单句都不入韵，一般只用平声韵，因此一句诗的末一字的平仄必然要受到韵律的影响，当五言的二二一句式末一字的平仄不合韵律时，后两个节拍就必须换位，以调整平仄，也就是选用二一二，就有了平平平仄仄和仄仄仄平平这两种五言诗平仄句式，即2＋1＋2式。（注意：從五言的節奏組合來說，“1+2+2”是不合理的，這是由漢語的節奏特徵決定的。）这样五言诗就有这样几种基本的平仄格式:

;

甲：仄仄﹣平平﹣仄（仄起仄收）

乙：仄仄﹣仄﹣平平（仄起平收）

丙：平平﹣平﹣仄仄（平起仄收）

丁：平平﹣仄仄﹣平（平起平收）

王之焕《登鹳雀楼》

白┃日┃依━山━尽┃，黄━河━入┃海┃流━。欲┃穷━千━里┃目┃，更┃上┃一┃层━楼━。

;平仄相对

对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。

如果出句为“仄仄平平仄”，

对句就当为“平平仄仄平”；

如果出句为“平平仄仄平”，

对句则为“仄仄仄平平”；;平仄相粘

所谓粘，就是粘连在一起，平粘平，仄粘仄。平仄相粘，粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。例如:

出句：仄仄平平仄

对句：平平仄仄平

出句：平平平仄仄

对句：仄仄仄平平

;塞下曲（三）

唐·卢纶

月黑雁飞高，

单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，

大雪满弓刀。;塞下曲（二）

林暗草惊风，

将军夜引弓。

平明寻白羽，

没在石棱中。;夜宿山寺

唐李白

危楼高百尺，

手可摘星辰。

不敢高声语，

恐惊天上人。;七言诗格式就是在五言诗的每种格式前加上相反的平仄。即

七言诗平仄的四种基本句式：

甲、平平仄仄平平仄（平起仄收）

乙、平平仄仄仄平平（平起平收）

丙、仄仄平平平仄仄（仄起仄收）

丁、仄仄平平仄仄平（仄起平收）

;绝句四首（其三）

作者：杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

;清明

唐-杜牧