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诗经是我国最早的一部诗歌总集，共收作品三百零五篇，创作于西周初年到春秋中叶约五百年时间，称之为“诗”或“诗三百”。汉武帝称为“五经”之一，故称《诗经》。分为”风“、”雅“、”颂“。

”风“是各地带有地方色彩的乐歌，反映了百姓的生活和思想感情。

”雅“、是周五朝直接统治地区的乐歌，分《大雅》多为贵族和官吏的朝会燕享之作，《小雅》中多个人抒情，有一部分是民歌，

”颂“是王室宗庙祭祀用的舞曲，分《周颂》是西周初年的作品、《鲁颂》和《商颂》是春秋前期鲁国和宋国用于朝廷和宗庙的乐意。诗经运用赋、比、兴的艺术手法。赋是直陈其事，包括记叙和描写；比是打比方，有比喻和比拟；兴是用别的事物引起所咏之情与事。

[一]1.《君子于役》选自《诗经王风》。是一首思妇诗，表现了一位农家妇女对长期服役在外的丈夫的思念和关心。从家庭生活方面反映了当时频繁的战争和徭役给人民带来的苦难。

2.〈君子于役〉中景物描写的作用。

①全诗是农家女的内心独白，“君子于役，不知其期”、“不日不月”、极言丈夫外出服役之久，而归来则遥遥无期。“曷至哉”、“曷其有佸”在疑问语气中既有殷切的期望，又有无可奈何的凄苦。“如之何勿思”用反问强化难以排遣的的思念。“苟无饥渴”进而挂念丈夫在外的日常生活。朴素的语言将思念之情表达得细腻真切。

②诗中景物构成山村晚归图。太阳下山，鸡儿进窝，羊牛归来，正是劳动结束，一家人团聚的时光，然而“君子于役”无法归来，渲染了思妇的孤独凄苦的氛围，也具有衬托比喻的作用，突出了女主人公的思念之苦。

[二]《蒹葭》选自〈诗经秦风》。

主旨：是一首爱情诗。诗中主人公对意中人痴情追求，但求之不得，表达了无限惆怅的缠绵情感。诗中的客观景物与主观情感浑然一休，具有情景交融的特点。开头以秋气的清冷和萧瑟，营造了凄婉悲凉的氛围。对浩浩秋水的描写，既烘托脉脉深情，又渲染纵横阻隔，意中人可望不可即。诗中虚实相生，秋景、秋水，为眼前实景，溯洄、溯游的追索，已经虚化，至于“所谓伊人”，若有若无，则完全是一种心理幻景。虚虚实实的意象，构成了朦胧而优美的意境，生动地表现了痴情者诚挚的情意与追求。

{1}《蒹葭》表现了主人公什么样的情感？

答：诗篇表现了主人公对伊人的痴情追求和追求未得的惆怅的缠绵的情感，二者有机交融。

诗篇一方面渲染了主人公与伊人之间的纵横阻隔，“所谓伊人，在水一方”“所谓伊人，在水之湄”“所谓伊人，在水之涘”状写了意中人可望不可即的情态。诗篇另一方面还表现了主人公的一往情深的追求，反复言“溯徊从之”“溯游从之”，但这种追求是艰难的，

“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”，追索之路崎岖迂曲而且遥远，而主人公不避艰险，深情求之，生动地表现了痴情者诚挚的情意与追求。追求的结果，

从“宛在水中央”到“宛在水中坻”到“宛在水中沚”，似乎越来越清晰，但仍是可望而不可即。

{2}分析《蒹葭》诗中关于蒹葭、白露、秋水等景物的描写对表现人物情感的作用。

答：《蒹葭》诗中，景物描写与主观情感浑然一体，情景交融。各章开头通过对蒹葭和白露的描写，点染了清冷和萧瑟秋气，营造了凄婉悲凉的氛围。对浩浩秋水的描写，既烘托了脉脉深情，又渲染了纵横阻隔，传达了主人公的可望而不可即的情感体验。情景虚实相生，在朦胧而优美的意境中表现了痴情者诚挚的情意与追求。

{3}说明《蒹葭》诗中“在水一方”境界意在言外的特点。

答：诗篇展现了这样一个朦胧优美怅惘的意境：主人公伫立水边，凝视着对岸，那是伊人的居所，若隐若现，朦胧飘渺，可望而不可即，表达了一种惆怅、凄婉、悲凉的缠绵情感，言近旨远，执着的追求、热情的向往和沉浸其中不能自拔的惆怅失望之寄于言外，诚可谓境界深远，意在言外。

{4}简析《蒹葭》重章叠句的结构形式及其一唱三叹的艺术效果。

答：全诗三章，重章叠句的形式，一唱三叹，淋漓尽致地表达情意，强化了抒情效果。各章字句略有变化，有层层递进之妙。蒹葭从“苍苍”到“萋萋”到“采采”，声情转向低沉，凄婉之意自然流露。白露从“为霜”到“未晞”到“未已”，表示时间推移，说明主人公始终在徘徊追索。“道阻且长”到“且跻”到“且右”，表示路途遥远，崎岖迂曲，而主人公不避艰险，深情求之。伊人从“在水一方”到“在水之湄”到“在水之涘”，从“宛在水中央”到“宛在水中坻”到“宛在水中沚”，似乎越来越清晰，但却是可望而不可即。

[三]1.〈氓》选自〈诗经卫风〉如何理解《氓》的内容。

答：女主人公在被遗弃后，诉说自己不幸的婚姻，表达悲愤与决绝的心情。诗歌第四章叙写了女主人公嫁到氓的家里后勤俭操持家务，但氓