- 1、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。。
- 2、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载。
- 3、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
- 4、该文档为VIP文档,如果想要下载,成为VIP会员后,下载免费。
- 5、成为VIP后,下载本文档将扣除1次下载权益。下载后,不支持退款、换文档。如有疑问请联系我们。
- 6、成为VIP后,您将拥有八大权益,权益包括:VIP文档下载权益、阅读免打扰、文档格式转换、高级专利检索、专属身份标志、高级客服、多端互通、版权登记。
- 7、VIP文档为合作方或网友上传,每下载1次, 网站将根据用户上传文档的质量评分、类型等,对文档贡献者给予高额补贴、流量扶持。如果你也想贡献VIP文档。上传文档
中国陶瓷纹饰文化与赏析
;第五章陶瓷纹饰赏析人物篇;新时期时代人物纹饰;新石器时代:古朴之美新石器时代的纹饰的表现内容主要有:动物、植物、人物和几何形。古陶瓷的人物纹饰最早可追溯到新石器时代黄河流域的仰韶文化彩陶,这一时期的特色装饰就是以彩绘、刻画的方法表现比较写实的人面形象。现藏于中国国家博物馆的人面彩纹陶盆,出土于西安半坡村,其内壁用黑彩描绘对称分布的两个人面纹,人面头顶和两颊有三角形鱼形饰物,饰物外侧的线条有毛刺状物,位于耳朵部位的两边各有一条鱼。;受古人绘画水平的影响,其表现出的人面形象较稚嫩。但艺术气息和生活气息都很浓厚。
中国远古的陶瓷人物妆饰具有图腾意味。原始人类在无法解读自身与自然之谜时,便将其寄托于某一载体之上,并人为地赋予这一载体以特定的力量,使其成为凝聚一个部落或氏族的标记。在原始彩陶上,陶瓷装饰有许多有意味的纹样。;以鱼为图腾的生殖崇拜在中国文化史上有着深远的影响,母系氏族社会遗址出土的陶器、石器上,都绘有或刻有鱼纹。中国传统年画中常见的一个穿红兜肚的娃娃骑一尾活蹦乱跳的大鲤鱼,则反映祈望子孙绵延和丰收的意愿。这就不难理解为什么仰韶文化的彩陶上会出现人面的装饰了。;第五章陶瓷纹饰赏析人物篇;秦汉时期陶瓷纹饰;画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样,具有很高的史料价值和艺术水平,是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。其中多为人物个体活动场面如骑马、射猎、吹奏、歌舞、杂技等;同时也有一些内容丰富的构图,如四川出土画像砖上的“采桑图”、“盐场图”、“弋射、收获图”等。;出土于甘肃嘉峪关魏晋7号墓的画像砖《狩猎》,虽寥寥数笔,用粗线条画人物服装的皱折,增加了衣服的凝重感;用细线条画马的下腹部使人感到马腹部的柔软和弹性,这是民族绘画传统的具体发展的运用,对后代人物画也就产生了一定的影响。魏晋时期的绘画艺术正处于我国绘画史上最繁荣的阶段,但遗存下来的作品甚少,嘉峪关魏晋墓壁画砖所表现的画风应当是当时绘画艺术的一种体现,其狩猎场景也应当是当时上层社会生活的一种描绘。应当说画像砖的画面内容,生动地反映了当时社会生活、风俗习惯和精神信仰。;画像砖大量用于墓壁装饰,源于战国末期出现的“雕墙”壁画艺术,是在汉代“事死如事生”的厚葬风气下,将壁画以画像砖的形式施于墓葬装饰的一种表现,也正是这种风气使得人物装饰也被运用于画像砖上。;第五章陶瓷纹饰赏析人物篇;唐宋时期陶瓷纹饰;由于唐三彩在唐代陶瓷工艺中独放异彩,而且当时在以越窑为代表的青瓷及以邢窑为代表的白瓷的各大名窑“重釉不重纹饰”,故纹饰很少。这不多的纹饰几乎全是刻、划的莲瓣纹之类的胎装饰,这就使得唐代陶瓷尽管在工艺上有所突破,但在装饰纹饰上没有大的变化。唐代以人物为题材的装饰纹样比较少见,且受中西亚和西域地区的影响,这一时期的陶瓷人物形象主要为西亚人或胡人。但人物形象在大量的陶瓷俑中得以表现,如佛、菩萨、文官、武士、仕女、奴仆、胡人、歌舞伎,等等,皆充分写实,神形兼备,为我国陶瓷人物俑又一杰作。;婴戏纹在唐代亦尚属少见,婴戏纹是瓷器装饰的典型纹样之一,其以儿童嬉戏为装饰题材,最早见于唐长沙窑瓷器,有釉下褐绿彩婴戏荷纹,即婴戏纹注壶,绘一孩童持荷奔跑,仅发现一件。长沙窑的釉下彩绘装饰是其首创,它的出现对以后的磁州窑、吉州窑有很大的影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂,绿色是氧化铜,红色、褐色是氧化铁。;除了景德镇窑、定窑烧制了憨态可掬的“孩儿枕”外,耀州窑、定窑、景德镇窑、磁州窑烧制的瓶、罐、瓢、碗等器物都有大量的婴戏纹作装饰。宋代人物纹饰的特点是:人物形象生动,活泼,充满生活气息,无论刻、划、印、绘画,均用笔简练,高度概括,艺术性很高,形象地表现了当时的民情风俗。此外,又作器物主体,又作器物装饰的孩儿枕、仕女枕之类,更是一代名品,人物形象亦生动有神,与当时的时代气息相吻合。;同时,人物绘画中还产生了专门反映儿童题材的分支,出现了一些擅长画儿童和婴儿的画家与其作品,如宋徽宗宣和画院的苏汉臣曾画有“秋庭戏婴图”“货郎图”,李嵩亦画有“货郎图卷”等。当时,在儿童绘画体系中还形成了“富贵之像”与“田家风俗”两大画派。;第五章陶瓷纹饰赏析人物篇;元明清时期陶瓷人物纹饰;在元代,始见于唐代的历史故事人物装饰开始流行开来,八仙纹、仕女图纹也最早出现于这一时期。至明代,青花及其他彩瓷上人物纹较前代大为增多,以青花器的人物纹饰为主。由于历史的积淀,清代人物纹饰内容丰富,有代表性的有:婴戏舞龙、晚清舞龙婴戏、刀马人、渔樵耕读、西洋妇女,除以上这些人物纹饰外,明清时期还有不少人物纹饰图谱,即相对固定的人物、景物配合,相对稳定的内容,部分已经约定俗成,象征一些吉祥意义,如莲生贵子、百子图、多子图、舞龙图、麒麟送子图、八仙祝寿、桃花美人、四妃十六子、四爱
文档评论(0)