《渔光曲》：中国早期电影中的海洋想象与国家形象.docVIP

《渔光曲》：中国早期电影中的海洋想象与国家形象

尽管海洋电影的命名依然是一个有待讨论的问题，但纵观中国一百多年来的电影发展，会发现一个不争的事实：以海洋作为影片人物活动的空间，以影像再现人物在海洋（包括海岛、海滨、深海、远洋）进行生产活动、开展海洋探索、反抗海上进犯之敌、维护国家主权与领土完整的影片蔚为大观。此外，还包括以海洋为故事空间展开丰富的想象、具有神话色彩和科学幻想的影片。我国有着漫长的海岸线、众多的岛屿、广阔的海域，自古先民就在这些区域生产、生活。作为现实生活集中反映的艺术作品，电影从它在中国落地生根不久就开始了对海洋空间和海洋主人的影像呈现，直到近年的《战狼2》《红海行动》，都是具有明显海洋元素与海洋意识的电影作品。如今“海洋强国”已成为国人的共识。在此背景下，有必要对早期涉海电影尤其是《渔光曲》纳入海洋电影的视野下重新审视。

一、海洋：作为新的叙事空间

1921年，由上海影戏公司出品、杜宇执导的爱情片《海誓》上映，影片中的海洋元素，取“海誓山盟”之意，海洋与情海更多显示出一种象征意义上的关联。我国电影史上第一部规范的剧本《申屠氏》，把年代设定在宋代，申屠家就住在海边，织网捕鱼和经营远洋生意，不过这部剧本并没有拍成电影。

海洋作为电影中人物活动的空间并真正成为影片的叙事空间是在20世纪30年代，这一时期出现了《中国海的怒潮》（1933年）、《渔光曲》（1934年）、《海