新市民电影：超阶级的人性观照和新电影视听模式的构建——配音片《渔光曲》（1934年）再读解.docVIP

新市民电影：超阶级的人性观照和新电影视听模式的构建——配音片《渔光曲》（1934年）再读解

1934年6月14日，联华影业公司的配音片《渔光曲》首映后，连续放映84天，打破了此前由明星影片公司1933年出品的有声片《姊妹花》创造的国产影片连续放映60多天的最高票房记录。［1］以今天的技术标准而言，《姊妹花》已经是完全意义上的有声电影，而现今观众可以看到的配音片《渔光曲》，其音响效果，尤其是音乐和画质，则远远不能与之相比②根据女主演王人美的说法，《渔光曲》一开始本来是当作无声片去拍的，因为“联华”公司老板既看不上国产电影录音机的质量，又不肯花高价使用进口的美国设备；但后来在编导蔡楚生的反复坚持下，才在制作后期补录了主题歌，做成配音片（参见王人美.我的成名与不幸——王人美回忆录［M］.解波整理，北京：团结出版社，2007：86.）。但《渔光曲》在历史语境和文本研究中的双重标准意义和评判价值，值得注意。

首先，它是所谓中国第一部获得国际声誉的影片：“1935年2月，《渔光曲》参加了苏联电影工作者俱乐部为纪念苏联电影国有化十五周年在莫斯科举行的国际电影节，在这个有31个国家的代表和影片参加的电影节上，《渔光曲》获得了‘荣誉奖’”。［2］这是在全球性左翼思潮背景下来自社会主义大本营的肯定和褒奖。正因为如此，1949年后的中国大陆电影研究，将其与《大路》《新女性》《神女》并列，称之为“左翼影片