首饰设计基本方法.pdfVIP

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1.1.1.1点要素在设计中体现

点可以说是面和体的缩影。它也有大小和形状，他的判别依据个人经验而定。

点的大小是在与其周围要素的比较中来表现的，在相同的视觉环境下，相对面积

的大小越悬殊，点的感觉就越强。相反就失去了点的性质。首饰设计中的所涉及

的小的宝石就可以理解成“点”。

点的形状不同，给人的视觉及心理的反应也不同。一个外形凸的点给人的感觉是

向外扩张的，反之，一个外形向内凹陷的点，视觉感觉也是向内收缩的。

虽然点有形状和大小，但由于能感觉出的点之大小尺度很有限，要在点上表现出

无限的形的变化是有些困难的。所以在实际的运用中，对于点的利用，重点不要

放在太刻意追求点的外形变化上，而以点的空间关系为重点。

点通过各种方式（主要是点的连接构成，点的不连接构成，点的重叠构成，点的

面化和线化及点的自由构成）可以构成线和面。设计中点的各种使用可以产生各

种丰富的联想和情感（图一及图二）。

图一：线状群镶的小宝石铂金吊坠图二：面状群镶的小红蓝宝石18K黄金戒指

1.1.1.2线要素在设计中的表现

线由点构成，是点移动的轨迹。

线是设计造型的基本要素。线的粗细，曲直，倾斜，刚柔，起伏，波动等都是代表者或动或

静，或是某种情感的表露。如粗线条富有男性强有力的感觉，但缺少线特有的敏锐感；细线

具有锐利，敏感和快速度的感觉；由粗至细的一组射线给人一种现代的锋利之感，弧形曲线

给人柔美之感（图三）。这需要大家用心观察体会。常用的直线有平行直线，放射线，折线

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面。

图三：曲线在项饰中的应用

1.1.1.3面要素在设计中的表现

面是线的移动轨迹，是体的外表。

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点和线的密集可形成虚面；

点和线的扩展也可以形成面；

面本身的分割，合成和反转也可以形成新的面。

面的外形轮廓和表面实感是引起视觉效果的因素。常用的面包括由直线组合或由曲线组合的

几何面，它表现单纯，明快，简洁，但带有冷酷机械感；由生命或偶然性构成的非几何面表

现生动，情感丰富，但比较复杂。

（图四，图五及图六）。

图中运用了由几何三角形的点构成的几何面

图四：项饰（主题：延伸）

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图五：手镯（主题：花落知多少）

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图六：胸饰（主题：冬至）

1.1.2非几何要素在设计中体现

非几何要素主要指由各种生命活动和偶然性因素所形成的造型元素。如人物，动物等各种自

然形态及运动状态。他来源于我们对生活的观察和感悟。

这是一款黄金大赛获奖作品，运用了非几何要素的珊瑚造型

图七：黄金项饰

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图八：铂金珍珠项饰（主题：旅程）

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1.2构成学在设计中的应用

构成是一个近代造型概念，他研究的是形的塑造问题。这里的“形”的概念包括二维平面的

“图面”和三维立体的“形态－体”。所以构成学对形的研究，就有平面的图形和立体的形

态两个方面。同时为了把形表现的更为引人瞩目，还要同时研究对视觉效果起着重要作用的

色彩。所以图形，形态和色彩组成了构成学研究的三个主要方面。构成学实际上包含了“平

面”，“立体”和“色彩”三个构成的内容。

平面构成是专门研究平面造型问题。它从研究平面图形及画面构成的要素入手，并通过平面

造型要素的分析，经过反复的构成试验，研究图形和画面构成的一般规律，提高平面造型能

力。

立体构成是从千姿百态的立体造型中，抽出其构成的要素来进行分析。从形体的肌理处理到

立体形态的构造，从单体的塑造到形态的空间组合，并对材料，工具以及技法等问题都做了

相应的分析和研究。以平面材料逐渐构建出立体形态，提高对三维空间的感受能力，认识能

力和创造思维能力。

色彩构成就是研究色彩规律。它以研究色彩的现象及其本质，色彩的表现，色彩的知觉，色

彩的搭配，色彩的构成法则等为主要内容。

所以构成学研究的是诸如形的塑造材料（因为在造型过程中，无论是平面的造型，立体的造

型或是色彩的处理，都必须有材料的介入），