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1.明清家具:
明式是指自明代中叶以来,能工巧匠用、酸枝木、杞梓木、等进口木材制作的,
明式是指自明代中叶以来,能工巧匠用、酸枝木、杞梓木、等进口木材制作的,虽然明
式硬木家具在全国很多地方都生产,但以苏州为中心的地区能工巧匠制作的家具最得大家认
可。因此,人们公认是明式家具的正宗,也称它为苏州明式家具,简称苏式。造造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。材料精于选料配料,重视木材本身的自然和色泽。工艺雕刻红脚处理得当。饰件金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。
清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期,在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。这时正值“广式家具”盛行,加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡,清代中叶以后,家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入,形成强烈对照,故在我国家具史上称之为“清式”家具。其最大特点是用材厚重、奢靡挥霍。清式家具最求装饰绝对的繁琐和复杂,故而其装饰极为华丽,制作手法汇集了雕刻、镶嵌、、彩绘、堆漆、等多种手工技艺,繁纹重饰
2.
2.巴洛克.洛可可时期家具:
用来描述珍珠表面光滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感,夸张尺度,形成了一种巴洛克式家具风格特征:庄严、豪华、宏伟。巴洛克家具的装饰图案十分丰富,比较常见的有:涡卷饰、刻扁、盘蜗饰、大形叶饰旋涡、螺旋纹、纹带、C形旋涡、S形旋涡、纹章、爱神裸体像、有翅小天使、奇异的形体和头像、不规则的珍珠牡蛎壳、美人鱼、人鱼、半人半鱼海神、海马、叶翼和花环、动物“巴洛克”原是葡萄牙语“Baroque”,意为珠宝商人
用来描述珍珠表面光滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感,夸张尺度,形成了一种
极富强烈、奇特的男性化装饰风格。而与随后的
极富强烈、奇特的男性化装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细腻娇艳风格相对应。
洛可可家具:它是在巴洛克家具造型装饰的基础上发展起来的,它排除了巴洛克家具造型装饰中追求豪华、故作宏伟的成分,吸收并夸大了曲面多变的流动感。柔婉、优美的回旋
洛可可家具:它是在巴洛克家具造型装饰的基础上发展起来的,它排除了巴洛克家具造
型装饰中追求豪华、故作宏伟的成分,吸收并夸大了曲面多变的流动感。柔婉、优美的回旋
曲线,精细、纤巧的雕刻装饰,再配以色彩淡雅秀丽的织锦缎或刺绣包衬,不仅在视觉艺术
曲线,精细、纤巧的雕刻装饰,再配以色彩淡雅秀丽的织锦缎或刺绣包衬,不仅在视觉艺术
上形成高贵瑰丽的感觉,而且在实用与装饰效果的配合上也达到空前完美的程度,实现了艺术与功能的完美统一。路易十五式的靠背椅和安乐椅就是洛可可风格家具的典范。由于这种
上形成高贵瑰丽的感觉,而且在实用与装饰效果的配合上也达到空前完美的程度,实现了艺
术与功能的完美统一。路易十五式的靠背椅和安乐椅就是洛可可风格家具的典范。由于这种
新兴风格成长在法王“路易十五”统治的时代,故又可称为“路易十五风格”。洛可可(Rococo)是法文“岩石”(Rocaille)和“蚌壳”(Coquille)的复合文字,意思是表达这种风格多以岩石和蚌壳装饰的特征。
3.
3.图坦卡蒙法老宝座:
1922
1922年,在法老图坦卡蒙陵墓中出土了这张有3000余年历史的王座。图坦卡门的诅咒
的传说保护了法老的坟墓没有被盗,才使得这一切保存至今。这是一张木制靠背椅子,上面贴镶着黄金、琉璃陶、银与宝石等物。座椅的椅背上是一幅华丽无比的法老与王后的浮雕像。座椅两边靠档,饰有羚羊的首面,在前腿的扶手上,则雕着护卫神狮子的头像。浮雕画表现墓主人图坦卡蒙及其爱妻恩凯塞纳门的家居生活情景。两人虽都头戴华冠,但法老的姿态很随便,形象生动。他坐在王座上,右手搁在身后的椅背上,好像在与王后聊天;王后亲昵地把右手搭在丈夫的左肩上,这种风俗场面在古埃及的绘画与浮雕中十分罕见,显然是在埃赫那顿时代改革精神影响下的艺术风尚的产物。画上的太阳神荷拉斯不再作为鹰的形象,而直接以光芒四射的太阳来体现,被置于全画的正中顶部,因而全画似乎金光四射,洋溢着珠光宝气。右上角记有一些象形文字,右下角是一只宫内的熏香炉。据考证,宝座的制作年代是公元前1355~前1342年间。座椅高约104厘米。这件古物的保存,得归功于埃及开罗博物馆。开罗博物馆的兴建,得归功于一位著名的法国考古学家玛利埃特。图坦卡蒙法老的黄金面具黄金棺材黄金宝座这三样珍贵文物,无论拿其中哪一件,都能胜过世界上任何一个博物馆中最值得夸耀的文物。
庄重华美,表现了王的权威性。
庄重华美,表现了王的权威性。
6:哥特教皇椅
受建筑艺术及东方艺术的影响
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