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趣味拓展：《血衣》创作背后的故事

1973年5月23日，在巩县农村，29天连续作画74幅的王式廓，突发脑溢血，倒在自己的画架旁，粗大的手还紧紧地握着一把画笔。一代名师静静地走了，人们痛惜这茫茫苍穹中一颗巨星的殒落。

《血衣》是王式廓呕心沥血浇灌出的代表作。这—规模宏伟的艺术工程，开始于1950年，前后历时22载，包括10年间为《血衣》创造的百余幅人物素描系列作品及1959年完成的大型素描作品《血衣》，包括以后陆续完成的73幅油画人物肖像等系列和最后未能完成的大型油画《血衣》。

壮志未酬，王式廓就突然发病倒在了为《血衣》创造的双人肖像面前。因此，《血衣》是一部“未完成的交响乐”。《血衣》问世后风露雨雪35年，历史的检验已经证明了它是一部中国农民民主革命的颂歌与史诗，是一座农民土地革命的纪念碑，是中国现代艺术史中现实主义绘画艺术的杰出代表与经典性作品。《血衣》系列作品具有深刻的认识价值和丰富的审美价值，代表了中国现实主义绘画艺术达到的历史高度。

《血衣》及人物素描系列作品的创造成功，奠定了王式廓艺术大师的历史地位。

1950年，北京郊区掀起土改运动。徐悲鸿先生给周总理写信，要求允许艺专师生参加。周总理支持徐先生的要求，由柴泽民同志作动员报告，于是，艺专同学及部分教师分别参加了西郊蓝靛厂和南郊大红门等村的土改运动。艾中信、董希文、李桦、叶浅予、戴泽、韦启美等许多老师和同学一起参加了工作组，访贫问苦，发动群众，受到了一次深刻的教育。王式廓等教师因为忙于与华大三部合并成立中央美院的事，没有直接分配到各组，但也积极参加了许多土改斗争活动，徐悲鸿先生就曾下乡看望师生，并且参加了在大红门村举行的斗争恶霸大会。

1950年京郊土改的切身体会，成为王式廓酝酿《血衣》的直接契机。从此，他开始构思直接表现土改的创作。年，王式廓又参加土改参观团到湖南，搜集了许多有关资料。以后，有关《血衣》的创作冲动一直在他心里汹涌，每次下乡工作或带学生到农村实习，都要为这张画搜集素材，充实构思。夫人吴咸深情地回忆王式廓创作《血衣》的艰辛历程：“他画《血衣》，确实是绞尽了脑汁。一画起来就忘了一切。给他一杯茶水，经常是凉了又换，换了又凉。吃饭时常是在画前端着饭碗站着吃，一面思索一面吃，一顿饭吃完，要问他吃的是什么，往往是摇摇头答不出来。”

1953年王式廓绘制的第一张草图还没有《血衣》这个情节。同年，去山东莒县，搜集了许多农民形象。1954年在土改资料和一本连环画上看到血衣这个故事，从而找到了展开画面情节的一把钥匙，绘制了一个妇女举起血衣为中心的草图。绘制了《双目失明老妈妈》习作之一、《农村儿童》等作品。1955年，他阅读了《暴风骤雨》，周立波塑造的赵玉林这样一个苦大仇深、革命最坚决的典型形象，在《血衣》里再现出来。创作了第二幅草图。画了《双目失明老妈妈》习作之二、《持地契的老农》等作品。同年赴京郊来广营村深入生活，画《青年农民》、《妇女》等。年带学生至河北涞水龙安村，画《血衣》习作：《柱棍老农》之一、之二、《控诉者妇女》之一、之二等。同年又去河北晋县继续搜集素材，画《残废者》之一、之二。1958年创作《血衣》草图之三，定稿、制作《血衣》黑白关系及透视设计效果图，画《地主》形象之一、之二。

1959年画《控诉者妇女》之二、之四，《残废者母亲》之二、之三。《村干部》、《青年农民》等习作。同年5月，大型素描《血衣》终于在京郊模式口美院油画系简易画室开始上画布。9月，在中央美院附中4楼画室最后完成。参加了建国10周年画展。

1969年文革中坚持创作《血衣》油画稿。年在劫难中制定创作计划，第一项就是“完成真人大小的油画《血衣》”。4月，接受革命博物馆任务，开始油画《血衣》创作。23日去河南安阳及巩县搜集素材，画人物及风景写生。5月到达巩县康店，22日一天，上午画油画肖像，中午画素描肖像，下午又画双人油画肖像，突发脑溢血，持笔倒在画架旁，抢救无效，在5月23日这一天逝世。总计在河南29天，日夜劳作，画了素描油画70多幅，王式廓真正是与命运争抢时间，用生命铸造《血衣》。

《血衣》凝聚了王式廓多年的心血，他为这幅巨型作品上的每个出场人物都作了精密的思考，为其中的十几个主要角色反复作了创作性习作，一次次深入刻划塑造，数量之大已很难精确统计，仅年一次捐赠中国美术馆珍藏的《血衣》素描精品即达件之多。这大量的艺术劳动，还是在一种极不安定、甚至不正常的境况下进行的。王式廓并非职业画家，大量的教学任务，繁重的社会工作，多病的身体特别是反右、文革等几次运动的严重冲击，时间的消耗，身体心理上的伤害，不能不对艺术家的精力与心态产生极大的干扰。王式廓正是背着这样沉重的负担，凭着艺术家的良心与挚爱，不断把艺术心血注入作品之中。