从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用.docx

从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用

作者：刘莹莹

来源：《传媒论坛》2019年第11期

《影》的色彩构成以及作用（除黑白灰）

颜色

载体举例

在本片中的作用

青色

演员的服造上的图案

配会着汉服天然宽衣广袖的流畅感,形成了完美的统一，

厮杀时的鲜血

代表着血腥与暴力

红色

境蝌在晚上必点的蜡烛

代表着痛苦生活中的一筌希望

黛青色、绿色赭石色

诞山的颜色是黛青色,竹子是绿色的，人的皮肤是赭石色

少量的色彩让瞑面不至于太过于沉闷，缓解视觉疲旁;给四面增加丰富的层次

摘要：色彩具有丰富的表现力和情感寓意，在电影中，色彩运用对气氛的烘托、主题的表现、人物的塑造、节奏的变化、构图的运用、主客观情绪的表现起着至关重要的作用。本文分析了具有水墨画风格的电影《影》的色彩在视听语言中的艺术特性和作用，试图揭示水墨画风格电影的色彩在视听语言中的特点和作用。

关键词：影;水墨画风格;色彩;视听语言

中图分类号：G206文献标识码：A文章编号：2096-5079（2019）11-0-02

2018年国庆期间，张艺谋的新片《影》引起了极大关注，该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的替身境州，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。除去《影》扎实的故事结构，复杂立体的人物刻画，《影》无疑走到了张艺谋标志性的明艳美学的反面，第一次真切地将视觉风格建立在中国水墨画的技法之上。

对一部影片来说，色彩对气氛的烘托、主题的表现、人物的塑造、节奏的变化、构图的运用、主客观情绪的表现起着至关重要的作用。张艺谋以往的电影，大胆用色，《红高粱》《大红灯笼高高挂》将红色用到极致，透露着导演对反抗的歌颂或对命运的控诉，《满城尽带黄金甲》将黄色探索到极致，表达着欲望与权力，到了集大成者的《英雄》，每个段落对应一种情绪，一种颜色。之后《山楂树之恋》《归来》张艺谋也渐渐放下对鲜艳颜色的迷恋，向灰白的浅色调靠拢，体现了张艺谋的审美变迁与对中国传统元素的追溯与回归。