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预习任务
1、观找出第二段中所涉及的观句,分析作者想观明什么观象。
2、品味观句“秋月照观岭,寒观观高木”和“高观多悲观,海水观其波”,比观观中“高木”与“高观”的不同意味。
3、品味探观观句“观观兮秋观,洞庭波兮木叶下。”和“柔条观冉冉,落叶何翩翩。”中“木叶”与“落叶”的不同意味。
4、“木”有什么观的观观特征,观何会有观两个观观特征?
风急天高猿啸哀,
渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下
不尽长江,滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
“落木”是什么意思?
——树叶
为什么不用“树叶”或“落叶”?
填一填
——林庚
说“木叶”
学习目标:
1、了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质
,
进而提升古典诗歌鉴赏的能力。
2、熟读课文,了解“树叶”“木叶”“落叶”“木叶”的情感差别以及作者的观点。
3、理解并积累文中的古诗词句子,掌握文中
出现的重点词语。
林庚(1910—2006)字静希。我国现当代著名学者,诗人,文史学家。1933年毕业于清华大学中文系。
林庚先生历任厦门大学,燕京大学,北京大学中文系教授,出版过《春野与窗》《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》《中国文学简史》等。在唐诗研究方面,他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。
走近作者
第二段:说明“木叶”就是“树叶”,但古诗中用“树叶”的十分少见。而“木叶”却发展到了“落木”。指出古代诗人们在前人的创造中学习,又在自己的学习中创造,使得中国诗歌如此丰富多彩。
第一段:从屈原《九歌》开始,“木叶”成为诗人们笔下钟爱的形象。
初读课文,试用简洁的语言概括每段段意。
初读文章
第4段:说明“木”的第一个艺术特征:含有落叶的因素。
第5段:说明“木”为什么有这个特征。因为诗歌语言在概念的背后,还躲着暗示性,它仿佛是概念的影子。
第3段:说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同,关键在于“木”字。在诗歌中,概念相同的词语,也有可能在形象上大有区别。
第6段:说明“木”的第二个艺术特征:有落叶的微黄与干燥之感,带来疏朗的秋天气息。
第7段:说明“木叶”与“树叶”在概念上
相差无几,在艺术形象上的差别几乎是一字千里。
“木叶”为古代诗人所钟爱
分析问题(4—6)
总结全文(7)
分析“木”的两个艺术特征
发现问题(1—3)
艺术领域:一字之差相隔千里
再读思考
全文思路
以众多诗人作品中的“木叶”形象作引子,提出“
木叶”是诗人笔下钟爱的形象。
找出第二段涉及的诗句,分析作者想说明什么现
象。
“木叶”一用再用,且有所发展(“落木”),产生过
许多精彩的诗句。
“树叶”“落叶”无人过问。
课文是怎么来引出话题的?
精读探究
“木叶”到“落木”其与“树叶”或“落叶”的不同,
关键点在哪里?
秋风叶落的
木
精读探究
季节
品味诗句“寒风扫高木”和“高树多悲风”,比较诗中“高木”与“高树”的不同意味。并分析作者引用以上诗句作用何在?
精读探究
秋月照层岭,寒风扫高木。
(空阔)
高树多悲风,海水扬其波。
(饱满)
“木”一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形象
,而“树”则要借助树叶的多来表达饱满的感情。
作用:说明“木”与“树”的不同,提出“木”的第一个艺术特征:“木”比“树”更显得单纯,仿佛本身就含有一个落叶的因素。
品味诗句“寒风扫高木”和“高树多悲风”,比较诗中“高木”与“高树”的不同意味。并分析作者引用以上诗句作用何在?
精读探究
“树叶”:“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥,而且十分一致,它们都带有密密层层浓阴的联想。因此“树叶”可简化为“叶”
。
“木叶”:“木”具有一般“木头”“木料”“木板”的影子,使人常想起树干,很少会想到叶子。“叶”常被排斥在“木”的形象之外。“木”与“叶”的形象之间是不一致的。这排斥也就是为什么会
“树叶”与“木叶”的意味的不同之处(第五段)
暗示着落叶的缘故。
“木”不但让我们容易想起树干,而且还会带来“
木”所暗示的颜色,它可能是透着黄色,而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
作者除了论述“木”的质地的暗示性外,还论说了“
木”的哪一方面的暗示性?
精读探究
根据“木”的形象特征,品味探讨诗句“袅袅兮秋风
,洞庭波兮木叶下。”和“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”中“木叶”与“落叶”的
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