噪声门调控技巧.doc

噪声门调控技巧——近十年来，噪声门（NOISEGATE）已成为处理音频信号的基本装置之一。噪声门的设计随着使用经验的积累而得到不断的改进。多通道和多功能的噪声门层出不穷，甚至让人目不暇接。其实，任何一种所谓具有独特创造性的噪声门，就其原理及应用方面都是万变不离其宗的。了解和掌握了一般的共识，也就掌握了使用关键。一、噪声门的内涵1、噪声门针对何种噪声而设在自然界和人们日常生活的环境中，声音是无处不存在的。在这些声音中，单频纯音是很少的，一般声音都具有复杂的频率成分。在听觉上和谐的声音，频率成份按照整数比或近似于整数比的谐波组合，这就是乐音。而乐音以外的声音就是噪声。噪声既然是声音，它就应由某些特定的频率或频段组成。实际上，在某些典型的噪声中，确实与某个频率有直接的关系。例如：由于音频电缆屏蔽不良、设备接地不实等原因产生的50Hz交流声，我们称之为低频噪声。再如：由于放大器、调频广播和录音磁带产生的8kHz以上的咝声，我们称之为高频噪声或白噪声。在声音传输中，当节目信号的声级为65dB时，50Hz交流声的电平只要有10dB就可以被大多数人感觉到，而100Hz的交流嗡声有5dB就会被听众感觉到。特别是在传统、古典音乐的弱段乐句时，最小的节目电平有时才只有15dB至25dB，这时的信噪比是较差的，平滑噪声只要有一点点也会补听众感觉到。尤其是在节目开始前、停止后或是节目进行中的瞬间停歇，显露出的噪声不能不让听众遗憾。从音响技术的角度上讲，凡属于传声器拾取来的或是信号传输过程中设备带来的对节目信号起干扰作用的（非节目中应有的）声音，都可以看成的是噪声。这就不但包括了高、低频的平滑噪声，而且包括了从人的心理角度上认定的噪声。例如，在拾音时的环境杂音、录音中人为动作杂音、现场录音时厅堂混响声干扰、多传声顺拾音时的串音干扰、重放录音带时复印效应造成的“前期”回声等等，都属于噪声范畴。这些噪声在节目进行中被节目信号掩蔽着，不易被察觉到，而当节目停止时，这些混在节目电平中的各种噪声就会明显地显现出来，因此无论是录音时还是现场扩音时，都理所当然地应给与抑制。这就需要一个自动装置，当有节目信号时，就让节目信号通过，无节目信号时即刻使信号通路关闭，哪怕是很短的节目停歇也会立即使信道开关一次。噪声门就是针对以上这些噪声而设置的声处理设备。2、噪声门工作原理简述顾名思义，噪声门是在信号传输过程中专门用来抑制节目信号头尾显露出来的噪声的门。噪声门对噪声的抑制深度，首先取决于门限电平的控制。通常，噪声门的门限值总是设定在让节目信号较弱信号安全通过的电平值上。换句话说，门限值应恰好设定在节目动态下限与噪声电平相接的电平值上。当节目信号到来时，噪声门按增益等于1的放大器工作，即输入电平=输出电平、输入电平/输出电平=1。此时，节目信号无增益变化，是直通状态。而当节目信号停止时，信道中露出来的噪声电平就会跌入门限电平值，噪声门对等于或低于门限电平值的噪声电平就会进一步压低（其衰减量约为10：1左右），从而使噪声电平进入截止状态被切除。噪声门的输入、输出曲线示于图1，从图1我们可以看到，在门限值以上的输入电平等于输出电平，而门限值以下的电平，输出被大幅度地衰减了。噪声门的作用示于图2。从图1我们可以看到，噪声门实际上是利用了扩展原理，图2中噪声门的作用似乎与扩展器无任何区别。其实，噪声门并不等同于扩展器，产生噪声门都有滤波器，设置滤波器的目的是防止较大干扰噪声在本信号通道造成假触发，以便于从频率上把信号与噪声有效地分开；其次，噪声门的扩展比是机内设定好的，约为1：10，因为噪声门的目的是抑制噪声，所以扩展比大，操作时免去了扩展比调整这一环节。另外，噪声门除了门限值的衰减程度可调整外，门限动作时间和恢复时间都是可调整的，这有利于对不同瞬态和不同节奏速度的节目信号包络处理得更为理想。并且，噪声门一般都有键控（KHYED）功能，它可以由另外一个节目信号当作控制电压，用来改变通过噪声门的节目信号波形，产生出各种不寻常的特殊效果。二、噪声门的应用1、对环境噪声的控制在录音声场中，高灵敏度的传声器能拾取到一些平时不太被人感觉到的噪声。如：录音室的空调器或中心空调的送风口存在的空气流动声。演播室内的返送扬声器、电声乐器专用扬声器的静噪声，从室外串入的环境噪声等，都可以通过噪声门加以抑制。2、对人为干扰噪声的抑制在录音声场中，演员演奏或演唱时，会下意识地造成许多人为干扰噪声，尤其在节目开始前和结束后的寂静时间中很容易被觉察到。并直接影响录音质量。如：衣服的磨擦声、口腔动作声、翻动乐谱声、手指触空弦发出的泛音、手指触电吉它弦发出的静电感应声、木管演奏者的口封气声、弦乐器弱奏止弓前的松香声、演奏椅和指挥台的吱声等，通过噪声门都能有效地抑制。3、对厅堂混响的抑制录制重要的报