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望海潮;关于词的文体知识;关于词的文体知识;关于词的文体知识;词在唐宋的发展历程分为四个时期:;宋词有豪放派和婉约派。豪放派气势豪放,意境雄浑,充满豪情壮志,如苏轼和辛弃疾。婉约派语言清丽含蓄,感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或婉约细腻,如柳永、李清照。
婉约派:柳永——周邦彦——李清照——姜夔
豪放派:苏轼——辛弃疾
;柳永?(约980--约1053年),
北宋词人,原名三变,字耆卿,福建崇安人。流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永,至景佑元年(1034年)54岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南外?。???
;词按字数分为小令、中调、长调。
豪放派气势豪放,意境雄浑,充满豪情壮志,如苏轼和辛弃疾。
用一句话,一个词来点出要抒发的感情。
州、雨霖铃、永遇乐、沁园春……
环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景
婉约派:柳永——周邦彦——李清照——姜夔
铺陈:又叫“铺排”,多见于古体诗中,它运用叠句的手法,使句式反复、对称而又富于变化,在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
学习表现手法分析表达效果
千骑()珠玑()
第一次赴京赶考,落榜了。
学习表现手法分析表达效果
铺陈:又叫“铺排”,多见于古体诗中,它运用叠句的手法,使句式反复、对称而又富于变化,在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
分别称为“双调”“三叠”“四叠”。
三秋桂子,十里荷花:据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词,称赞杭州之美:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十里荷花”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。
点染间不能有其它相隔,必须是一气而下。
词本来是为配乐歌唱而写的诗,所以又被称为曲词、曲子词、乐府、歌
分离路,成为诗的别体,所以又被
凡有井水处,即能歌柳词:宋叶梦得《避暑录话》记载:“柳永为举子时,善为歌辞。;鹤冲天
黄金榜上??偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。
烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。
;;柳永一袭磊落青衫
茕然立于繁花落叶之间
眼里有无处安放的深情
谁也抹不平他心中的忧伤
春意阑珊拿不起的是书卷
秋雨连绵放不下的是思念
潇湘河畔寻寻觅觅红尘良伴
无限江山时运不济如何指点
;轶事两则;??宋真宗咸丰末年,柳永从家乡前往京城开封应试,途经钱塘江(今浙江杭州)。柳永与孙何是布衣之交,此时孙何正好任两浙转运使,柳永想拜访他,但当时官府之家门禁极严,柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的,柳永就写下了这首词,并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道,第二天孙何就亲自前往见面。孙何就请柳永吃了一顿饭,把他打发走了,后来也没有怎么提拔他。
?
;江南水乡
人间天堂
杭州;西湖十景;天净沙?秋思
???元?马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家。
绘画时,有的地方点,有的地方染,从而绘出一幅和谐统一的画面。
天净沙?秋思
???元?马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家。
参差()堤()沙
“十里”是说湖中荷花种植范围广,逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”了。
词作多描绘城市风光和歌伎生活,尤其长于抒写羁旅行役之情。
重湖/叠/清嘉,有/三秋/桂子,十里/荷花。
婉约派:柳永——周邦彦——李清照——姜夔
提示:这几句充满动感,又极富生活情趣。
烟柳/画桥,风帘/翠幕,参差/十万/人家。
渲染是为了突出旨意,旨意引导渲染,相互依存,和谐统一。
创作慢词,铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉。
点染:本是国画的术语。
特别是那句“忍把浮名。
环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景
词是韵文文体之一,它萌芽于隋唐,兴于晚唐五代,极盛于宋。
小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。
明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧。
三秋桂子,十里荷花:据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词,称赞杭州之美:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十里荷花”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。
学习表现手法分析表达效果;苏堤春晓;杭州西湖传统景观;双峰插云
;曲苑风荷;;断桥残雪;柳浪闻莺;花港观鱼;雷峰夕照;南屏晚钟;三潭印月;;怒涛卷霜雪;宋真宗咸丰末年,柳永从家乡前往京城开封应试,途经钱塘江(今浙江杭州)。
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