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柳琴的声学原理及乐器结构

柳琴属弦鸣弹拨乐器，它那特有的穿透力极深的高音特点填补

了民族管弦乐队弹拨乐声部缺乏高音乐乐器的空白。下面就来说

说柳琴的声学原理及乐器结构，大家千万别错过。

柳琴的声学原理及乐器结构

柳琴属高频板发音体，它的发音是由背板振动、面板振动、琴

码振动、弦振动共同作用的结果。

背板：它是柳琴最主要的部分。一般为扁平型半梨形琴身，在

覆盖了面板后就组成了乐器的共鸣箱体。背板木质优劣和音箱共

鸣的好坏，与乐器的音量与音色有着直接的联系。首先是选材。

历来红木(学名PTEROCARPUEINDICUS)一直是制作琵琶、柳琴这

类弦鸣弹拨乐器背板的首选材料。用红木制作的背板，由于木制

坚密，音的反射敏锐、透亮，音质和音色特别好，其共鸣常有一

种类似金属的明亮而坚实的声音，其他的硬木则缺少这种特有的

音质。其次，背板槽形挖空的深浅与乐器音量共鸣的大小，明亮

与浑厚音色的区别也有着直接的关联，其内壁光滑与毛糙的程度，

对不同音区的反射也有联系。

面板：它是盖在背板上的一块上窄下宽的木板，与背板共同组

成柳琴的共鸣音箱，通常用的是梧桐木料。因为梧桐木料比较疏

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3320米/秒，故共鸣比较大。1.面板的质

地的选择与厚薄分寸的掌握影响着面板的振动。首先要选直顺纹

理的面板因为直顺纹理的声传导速度比径向纹理要快3到4倍，

比弦向纹理的要快6到8倍。而木材的传声速度越高，它的弹性

摸量越大;弹性摸量越大，其共振性就越强。其次面板的厚薄也非

常重要。一般来说面板厚些音色坚实明亮，反之则较浑厚。但这

不是绝对的面板的振动还有其他因素。2.音窗：柳琴的由于体积

较小，所以在面板上开有两个声孔，加上塑料装饰一下我们称为

音窗。柳琴的琴体内空腔与声孔和面板及背板组成复合的振动系

统，音窗也就相当于出音孔，加大柳琴的音量。

琴码：它起着柳琴对弦的传振作用，与二胡、三弦等乐器上的

码子作用相似。弦振动产生的声音，通过琴码传到面板上，然后

再引起背板和面板组成的箱体共鸣。因为柳琴属高频乐器，弦都

用的是钢丝弦，张力比较大，故琴码一般用竹制。它的高度一般

与山口相比配，安排的部位上下和离面板的凹凸，对柳琴的音量

和音色都有一定影响，一般放置在离护板骨4CM的地方，琴码稍

靠上，弦的张力相对紧些，反之则松些。由于柳琴这种有音板制

作的乐器而言，面板的吸湿能力影响着乐器发音效果的稳定性，

演奏者可以靠琴码来调节弦的张力。

琴弦：它是柳琴的音源物体，是最典型的振源。它的材质直接

关系到音质的好坏。一般柳琴的一弦和二弦都采纳钢丝弦，这种

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的是钢丝外缠上面面尼龙丝组合而成的尼龙钢丝弦。这样的弦要

音色要柔和些，适宜柳琴的低音区。

品：柳琴的品决定着音位，一般都按十二平均律来计算和排列。

十二平均律并不是把弦的总长等分为十二个部分，而是把一个八

度分成频率比相等的十二个半音的律制。世界上最早发明十二平

均律的是我国明代的乐律学家、数学家朱载堉(1536约1610)，他

首创了新法密律，即是十二平均律。但是在那个时代由于乐器

在合奏时一般进行着支声复调，五度相生律占主导地位，发明

后并没有被应有的推广。后来，西欧的音乐家也发现了十二平均

律，并在当时的管弦乐队的音乐施行中得到推广。在解放后随着

民族管弦乐队的建立和发展，民族器乐进行了改革，也用上了十

二平均律。要了解柳琴的品的排列，就要先了解十二平均律的计

算方法。十二平均律就是把八度音程等分为十二，在理论上则是

运用数学上对数的原理，并结合音的振动数比等方面来加以演算。

简单的来说可以把八度作为2，开12次方，其所得到的是十二平

均律半音的频率倍数(1.05946);把这个数连续自乘十二次，就

得到平均律各律的频率倍数。如它自乘1次为

1.059461.05946=1.1225，这就是十二平均律全音(大二度)的频率

倍数，再自乘一次为1.059461.059461.05946=1.1892，此为十二

平均律小三度的频率倍数，其他音程依此类推。柳琴的有效弦长