第五章-影视艺术中的景与镜头.ppt

第一节画面、景和镜头画面与景画面映现于银幕上的活动影像，是构成电影的基本要素，是相对于声音系统的影像系统的统称；电影画面以二维方式展现三维空间，要求导演注意画面景深的营造、运动构图的处理；大景深画面小景深画面景景——银幕上的单个画面，瞬间的空间呈现；景别——被摄主体在画面中呈现的范围；远景、全景、中景、近景、特写镜头安装在摄影机上可供操控的光学镜头；摄影机开停一次对被摄对象的连续记录；景、景别——空间概念镜头——时间概念长镜头理论、纪实美学传统镜头的类型按照拍摄角度的不同平视镜头、俯视镜头、仰视镜头根据视点的差异客观镜头、主观镜头、正反打镜头按照焦距的不同标准镜头、长焦镜头、短焦镜头、变焦镜头依据运动方式推、拉、摇、移、跟、甩第二节景别及其造型功能决定景别的因素镜头焦距视距——摄影机与被摄对象之间的距离远景表现广阔场面的影视画面；画面开阔、景深悠远；用于交代环境、渲染气氛全景表现人物全身或是一个完整场面的镜头画面引导观众关注人物的行为和动作；中景表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面；影片中中景占有较大比例，是造型成败的关键；近景表现成年人胸部以上或是物体局部的电影画面；近景可以使观众清楚捕捉人物的面部表情与细微动作，从而产生交流感；特写表现成年人肩部以上的头像或是被摄对象细部的电影画面；用于刻画人物性格、表现人物情绪情感的起伏变化；特写的运用《牧马人》“双重弃儿”许灵均《魂断蓝桥》玛拉的自杀《战舰波将金号》影视作品中的第一个特写多用于主要人物的出场，或是展示与作品的主题思想密切相关的某一物体上；《大红灯笼高高挂》颂莲出场《黄土地》出嫁迎亲队伍里的唢呐巴拉兹?贝拉优秀的特写是富于抒情意味的，他们作用于我们的心灵而不是眼睛第三节镜头的运动方式与艺术功效运动是影视艺术的基本特征；影视的运动包含着两个方面被摄对象的运动摄影机自身的运动摄影机的外部运动摄影机的内部运动摄影机的外部运动推镜头镜头由远处向被摄对象逐渐推近的连续画面；《法国中尉的女人》开篇推镜头能够表现出空间层次的递进变化，增强真实感，引导观众进入故事氛围；拉镜头摄影机从近处拍摄向后拉开所拍摄的连续画面；拉镜头能够把观众的注意力分散到周围更广阔的背景中去，表现人物所处的环境；《天云山传奇》写信的宋薇摇镜头摇镜头能够纵览场景全貌、现实被摄体之间的关系，烘托气氛；《蝴蝶梦》移镜头摄影机沿水平面上各个方向移动所拍摄的画面可以拍摄静态对象、动态对象；通过镜头的运动扩大观众的视野跟镜头摄影机跟随运动的被摄体拍摄；能够使物体的运动保持连贯，是追逐打斗影片中常用的镜头《卧虎藏龙》《生死时速》综合运动镜头镜头的内部运动包括变焦镜头、快镜头、慢镜头变焦距镜头在不改变摄影机与被摄对象位置的情况下，通过改变“变焦距摄影镜头”的焦距长短，使被摄画面的景别逐渐变化；适用于不便使用移动设备进行推拉摄影的场合；《老枪》开篇、结尾变焦距镜头慢镜头提高摄影机运转频率的一种拍摄方法，又叫“升格”摄影机以每秒48/72/96格的速度运转，再以正常速度放映；慢镜头能够获得一种特殊的分解动作的效果《黄土地》奔跑的憨憨——慢镜头的抒情性快镜头又叫“降格”，降低摄影机运转频率，再按照正常每秒24画格的速度播放；获得一种夸张的运动速度，营造喜剧效果；《功夫》《东成西就》《越光宝盒》空镜头“景物镜头”，是指画面中没有出现人物/角色的镜头；空镜头具有抒情性《天云山传奇》冯晴岚辞世的场景主观镜头摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所拍摄的镜头；或者指以明显带有导演主观评价的镜头表现人与物；《城南旧事》英子的视点第四节镜头的组接技巧渐显与渐隐即淡入、淡出，运用画面的隐显表示一个完整段落的结束与另一个新段落的开始；使得影片段落清晰、层次分明；化入与化出上一个画面在先一个画面出现时渐渐消失；《黄土地》切将某种有内在联系的两个不同的镜头直接相连接；切换组合之后的镜头简洁，场景变换迅速；分为连续性切换和穿插性切换；**第五章影视艺术中的景与镜头*