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刘亮程《每个字都孤悬如梦》.docx

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每个字都孤悬如梦

刘亮程

①“有些事,不干也就没有了。干起来一辈子也干不完。”

②我用毛笔抄自己的句子,写成条幅挂起来。这些散文里的长短句,因此有了不一样的意义。写成书法的句子脱离开书本,脱离开原来的文章,独立成为一幅作品。

③写毛笔字这件事,不知不觉已经做了几十年。写作之余,写几笔书法,似乎也跟写作有关系。写作是用字,千万字地用,多少字被反复用坏、用烂、用得没了知觉味道。写书法则是养字,一笔一画、恭恭敬敬地写,字单独地摆在纸上,挂在墙上,有被供养的意思。写作的人尤其要养字。既要跟字熟,心有灵犀;又要跟字生,保持一个敬的距离。不是你认得字。要字认得你了,写起来才有灵性。

④以前喜欢读字,看字典。书读厌了读字、字字是书。

⑤觉得读《词典》《词源》,都不如读字典过瘾。字一旦组成词,就仿佛被逮住降伏了。单个字都是野的,独立于天荒地老中,像一个个孤悬的梦,每个字都自成一个世界。

⑥用字作文的人,有能力唤醒那些字,让字活起来,生出意想不到的意思。古人早已让有限的汉字生出无限的意义。但是那些字远未被用到头,每个字都有远方,都孤悬如梦。

⑦单独读一个字,读久了会出神,觉得字也在看你,你看懂了字,字也看透了你。你所在所知的世界,就在这些字里。

⑧读字改为读帖,是写毛笔字之后的事。从欣赏一幅字、一个字,到细读一笔一画,读得更细更具体,也更抽象。

⑨曾经细读过楼兰出土的木简文书,不是做研究,只是喜欢那些残片上的毛笔字。文书多。为戍边吏士所写,从边关写往内地,有公文、有家书,它们都未来得及寄出,便突然被黄沙封埋。残片上的每个字都像在赶路的人,茫茫黄沙路,漫漫戈壁路,遥遥边关路,那些被风刮歪但自有趣味筋骨的字,大义凛然的字,匆忙但又不失章法风度的字,穿越了两千年岁月。木简草纸未腐,墨色未褪,笔画未丢。对我而言,文字的内容或许已不重要,书写内容的毛笔字成为一种单独的表述,它在一笔一画的笔墨中传递给我的,远比字义更多更永恒。

⑩我喜欢汉代之前那些处在勃勃生长期的书法。那时候,汉字的书写笔画还没有完全安排停当,或者还有许多布局的可能,每个书写者都有可能写出一种风格来。那是汉语书法成熟前最迷人的探索期,书写者对字充满好奇、谨慎、犹豫和敬重,每一笔都认真地写,落下一笔时,下一笔的走向或全然不知,得想、犹豫,行笔速度就在想和犹豫中慢下来,笔画凝重起来。

?那时汉字的每一笔都有远方,都如一个初生的梦。书写者心中既有书写内容、思想情感,又有对书写文字的审美追求。这两者的完美结合,让那时遗留的断简残纸,都有了双重价值。书法成就了一个语言的梦。它是文字之上的字,是字的神。古人所谓惜字如金,敬字如神,是说给所有写字和作文的人的。

(选自《把地上的事往天上聊》,译林出版社)

【导学案一】

探究“形散神聚”特点

12.根据文意填空

形散:题材广泛,结构自由,不拘一格。

神聚:散文写人写事从根本上是写“情感体验”,情感体验就是“不散的神”。

情感体验

1-3段

写书法以养字。

字有灵性。

4-7段

每一个字都自成世界,孤悬如梦。

8-9段

一笔一画是人生,是历史,字是其单独的表述。

10-11段

品汉代书法以悟价值。

【导学案二】

品味语言的凝练与优美

13.所谓“凝练”,指散文语言简洁质朴,寥寥数语即显示出深远意蕴。请品析③段画线句所传达出深远意蕴。

既要跟字熟,心有灵犀;又要跟字生,保持一个敬距离。

14.所谓“优美”,指散文语言生动活泼,富于音乐感。请具体分析第⑨段画线句是如何体现散文语言的“优美”。

残片上的每个字都像在赶路的人,茫茫黄沙路,漫漫戈壁路,遥遥边关路,那些被风刮歪但自有趣味筋骨的字,大义凛然的字,匆忙但又不失章法风度的字,穿越了两千年岁月。

【导学案三】

探究“鉴赏技法”运用

15.找“文眼”

读散文要识得“文眼”。鉴赏散文时要全力找出能揭示全篇旨趣的“文眼”,以便领会作者为文的缘由与目的。

本文的“文眼”即题目,请分析其作用。

16.抓“线索”

线索是文章的脉络。请你找出本文的行文线索,并分析其作用。

【答案】12.①读字典以悟字中世界②读帖(木简文书)以悟笔画深意(读帖以悟笔墨永恒)(3)好的书法应是既有内容和情感,又有审美追求的字。(惜字如金,敬字如神)

13.既要对文字有熟悉感/反复用字,与文字心灵互通/写出有灵性的文字;又要保持一定的陌生感/距离,保持对文字的敬畏和审美追求。

14.①“生动活泼”体现在运用比喻、拟人,把残片上的文字比作赶路的人,将字人格化,生动形象地这些文字的年代感、饱经风霜,每个字都动了起来有了生命,充满了故事。②“富于音乐感”运用了排比、叠词、长短句,增强语势,富有音乐感,强调突出了残片上的每个字都有自己独特的写作特点,但是都无一例外地会引发丰富的联想,想到了当年戍边战士生活的环

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