试析京韵大鼓《丑末寅初》刘骆两派风格差异.doc

试析京韵大鼓《丑末寅初》刘骆两派风格差异

京韵大鼓是我国北方有代表性的曲种之一，由“木板大鼓”发展而来，清朝末年，木板大鼓随着破产农民流入沧县、保定又进入天津、北京等城市，当地人认为用河北方言唱木板大鼓有怯味，于是贬称其为“怯大鼓”，后经胡十、宋五、霍明亮等艺人的改革创新，使京韵大鼓得到了良好的发展，在这之后，“鼓界大王”刘宝全将京韵大鼓进一步的改革创新，便形成了今天的京韵大鼓。在京韵大鼓发展的全盛时期，形成了几个比较有代表性的流派：刘宝全的刘派、白云鹏的白派、张小轩的张派、白凤鸣的少白派、骆玉笙的骆派等等。在京韵大鼓的发展历史上，曾有许多音乐家创造出了不少的经典曲目，《丑末寅初》就是其中之一，曾被各流派代表人物演唱，具有不同的风格。而其也被选入人音版九年级上册的音乐教材中，作为初中学段需要了解到的中国传统民间艺术的代表作。以下将对《丑末寅初》两大流派的不同演唱风格进行分析。

在京韵大鼓的发展历史上，《丑末寅初》算是经久不衰的演唱曲目，1908年，百代公司灌制了一批京韵大鼓唱片，其中有金桂宝唱的《丑末寅初》;1929年胜利公司为刘宝全灌制了《丑末寅初》的唱片，从此《丑末寅初》广为传唱，成为经典唱法，1938年骆玉笙根据自己的嗓音条件演唱了《丑末寅初》，而骆派又不止一次灌制《丑末寅初》的唱片，除了1938年灌制的之外，还有1962年和1997年灌制的唱片，这使《丑末寅初》成为骆派具有抒情性的代表曲目之一，从而也证明了《丑末寅初》有经久不衰的演唱历史。

《丑末寅初》在长期发展中，刘派与骆派演唱的最具特点。

先来说说刘宝全的刘派，刘宝全是清末民初红极一时的说唱大鼓艺人，在曲坛享有很高声誉，被誉为“鼓界大王”。刘宝全的艺术造诣很高，他的《丑末寅初》，嗓音脆亮，调门较高，突出了唱中有说的成份，具有高、亮、脆的特点。而骆派骆玉笙是在学习刘派的基础上，又融合了白派与少白的特点而形成的，她的演唱嗓音甜美，有宽广的音域和自然悦耳的颤音，她善于演唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。她的《丑末寅初》更接近于歌曲的演唱，具有抒情性和歌唱性，具有柔、细、媚的特点。除了这些大的区别以外，在细节上还有一定的区别：

一、唱词唱法上的不同表现在

1.唱词顺序上的不同

刘派：一轮明月转西坠，听不见（那）在那花鼓桥楼上，梆儿听不见敲，铃儿听不见恍，锣儿听不见筛，钟儿听不见撞。

骆派：一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓桥楼上，梆儿听不见（那）敲，钟儿听不见（那）撞，锣儿听不见（那）筛啊，这个铃儿听不见（那）晃。

由此可见，刘派与骆派在唱词的顺序上不一样，根据笔者猜测，刘派是按照“梆儿”“铃儿”“锣儿”“钟儿”四个乐器的声音由小到大排列成的，而骆派是“梆儿”“钟儿”“锣儿”“铃儿”与刘派不同。

2.嵌字与衬字上的不同

刘派：丑末寅初，日转扶桑，【猛抬头】，遥望见天上的星，星和斗，斗和辰，都是那渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直沖云霉汉，减去了辉煌。

骆派;丑末寅初，日转扶桑，【（我）猛抬头】，见天上的星，星共斗，斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直冲云霄（哪），减去了辉煌。

骆派在唱词上较刘派的唱词更加的完善，骆派在刘派的基础上将“嵌三字头”改为“嵌四字头”，将主语表达出来，使句意清晰。唱法上，骆派将第一个“星”与第二个“斗”字唱得重，第二个“星”与第一个“斗”字则唱得轻。将唱段演唱的淋漓尽致。又如：

刘派：千门开，万户放，行路的举子，【急急忙忙，慌里慌张，打点行囊，】出离了店房，够奔了前边那一座村（那）庄。

骆派：千门开，万户放，这才惊动了行路之人，【急急忙忙，打点了行囊，出离了店房，】够奔了前边那一座村庄。

刘宝全在此处运用了京韵大鼓唱词中常用的“四字嵌”，而骆派将“四字嵌”中加入了衬字“了”，使唱词更加连贯，更加口语化，音乐具有抒情性。

3.个别字上的不同

骆派在刘派的基础上将唱词中个别字做了修改，并将这些个别的唱字予以完善，使唱词更加通俗易懂。

二、唱腔上的不同表现在

1.旋律上的变化

刘派与骆派在旋律上有不同，刘派行腔简练，旋律忽高忽低，灵活多变，音程跨度大，多四度音程跳进，转折分明;而骆派的旋律是在刘派旋律的基础上多加修饰，较刘派略显丰富。刘派的曲调进行方法大多按照京韵大鼓中常用的“挑——扬——落”的“抛物线”形的旋法。而骆派经常根据情节加以改变，常出现旋律从高到低的进行，如“渔翁出舱解开缆”这句打破了刘派“抛物线”形的旋法，变为直线向下的下行旋律，独具匠心。

2.音域上的变化

刘派与骆派在演唱《丑末寅初》时的音域不同，骆派音域普遍比刘派高出三四度。刘派演唱的《丑末寅初》音程的跨度比较大，而骆派演唱的《丑末寅初》音调比较平缓，比如曲段中第一番的第一句“丑末寅初”，刘派演唱的音为sol-do-mi-do-mi，中间