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第四章:电影中的声音一个完全无声的空间。。。在我们的感觉上是永远不会是很具体的,很真实的,我们觉得它是没有重量的,非物质的,因为我们看到的仅仅是一个视象。只有当声音存在的时候,我们才能把这种看的见的空间作为一个真实的空间。。。“——巴拉兹《电影精神》声音的作用:声音影响到电影的节奏、真实感、空间感、时间感使得观众的感官同步,带给观众完整的知觉感受,人们对视觉空间的真正感觉是与他们对声音的体验紧密相连的。一个无声的空间无论如何是不具体不真实的。声音有效地影响我们对影象的领悟和理解。当声音暗示某个视觉因素时,我们会期待出现这一视觉因素并将注意力转向它,如门开的声音让我们注意画面上的那扇门。声音引导着我们形成期待和想象。如:门开了,主人公惊恐的脸,我们会想象进来的人的可怕。恐怖片和神秘片经常利用看不到声源的声音来引起观众的兴趣。电影的声音具有丰富的创造性。声音的丰富的让视觉影象更丰富。声音和画面的结合又具有无穷的创造性二:有声片的诞生电影诞生于1895年有声片诞生于1927年,1927年10月23日,美国生产出第一部有声电影《爵士歌王》1931年,中国拍摄了第一部有声电影《歌女红牡丹》三:电影声音的基本特性(一):音量我们听到的声音,产生于空气中的振动,振动的幅度造成我们的音量感,简单的说,就是声音的大小。音量可以用来表达情绪、个性,或者表达距离等(二):音高:声波振动的频率决定着音高,即对声音所高到的”高音:还是“低音”(三):音色一个声音的成分赋予它一定的“色彩”或质感觉。四:电影声音的三种主要形式:话语、音响、音乐(一)话语:主要指人物的语言和对白,也包括人发出的各种非语言声音,包括喘息声,呼吸声等人物的语言和对白又分为:对白,独白,画外音等人物的语言,包括对白、以及画外音形式出现的旁白和独白等,是电影声音中最积极、最活跃的因素。除了具有表达逻辑思维的功能外,还因其音调、音色、力度和节奏等因素,而具有丰富的表现力。对白:——电影中的对白,可以传递信息,表达思想,也可以刻画性格,吐露情感,还可以烘托环境,推进故事。对白必须和画面结合,它永远同规定情境中的具体行动相联系,以揭示人物做出行动的内心动力。富有特征的对白方式往往具有一种扩展对话、传达涵义的潜能画外音——旁白也称画外音,是指声源不在银幕画框可视空间之内的人声。旁白是叙事、抒情的重要手段。可以是作者的客观叙述,也可以是剧中人物的主观叙述。旁白与观众交流。作用是介绍故事发生的时间、地点、时代背景、社会环境、对人物作史前介绍、、对省略的事件过程做简要说明、对剧情发表点评等主观性旁白——独白:以画外音形式出现的剧中人物内心活动,只能以第一人称出现。它不仅是人物自己的声音,还是人物此时此刻的想法和心理过程,常用来表现隐秘的内心活动。旁白和独白力求不与画面简单重复,简洁、含蓄,应向观众暗示出银幕形象的内涵。旁白还应服从影片的结构和总体艺术风格。(二)音响:主要指环境物体发出的声音,其作用是:还原真实感,增强银幕空间的造型力量,打破画框局限,创造画外声音,扩展画面空间和容量从声源来看,音响主要有两类。第一类是自然环境中的声音,大到风雨雷电,山呼海啸,细如虫鸣鸟语。第二类则是社会环境中的声音,和自然环境声音相比,它要更加复杂,除了诸如汽车、门窗等物品发出的声响外,还包括了作为背景音响出现的人声和音乐。音响虽然是环境声音,但同样可以参与创造银幕形象,刻画人物,表达思想和感情、或者起到连接镜头、参与情节的推进等作用,甚至可以起到象征和隐喻(三),音乐
电影中的音乐成分电影中的音乐分为两类1,叙事空间内的音乐:可以在画面中找到声源的音乐,又称客观音乐,或现实性音乐2,画面空间外的音乐,又称配乐,或者功能性音乐,主观音乐。这类音乐在画面内找不到声源。主题音乐(主题曲)一部影片由一首或几首音乐或歌曲贯穿影片始终,反复出现,用来烘托情绪,揭示含义,表达人物命运,突出主题等。插曲和配乐影视中为了烘托主题而出现的一些音乐。音乐可以直接表达情感,也可以烘托和增强情感和气氛,也可以与情节分立达到特殊的效果。。:“如果人的一切感情和情绪都能用话语表达出来的话,世界上也就不需要音乐了。。音乐对电影的感情和情绪表达有特殊的作用,能够直接进入观众的心灵和情感,影响着观众,并表达着微妙的情绪和情感。五:电影声音的组合(一)声音与画面的组合1928年8月,苏联的三位电影工作者爱森斯坦、普多夫金、亚历山大联合发表了《有声电影声明》,提出了著名的“声画蒙太奇”理论,指出——有声电影的主要因素,不是声画合一,而是声画分立,声音可以独
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