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《大鱼海棠》观后感一
初看《大鱼海棠》时,我并未理解其中包含的真正意愿,只是读懂了表面的爱情故事,可当我再次认认真真的读了一遍,并根据一条评论让我有了些许触动,让我真的感觉这部电影十分用心。
首先,这部影片主要讲述的是梦想。椿送鲲回家的过程可以看作是一个逐梦的过程。人间是一个美丽的梦,鼠婆说:“人间是个好地方。”椿在成人礼时去往人间,接受了这个梦,梦在心中孕育,她独自培养了这个梦,直到它长大。鲲作为梦而诞生。“我希望你能长大,长得比玻璃缸还大,比桌子还大,比镜子还大,比床还大,大到整个屋子都装不下你,阁楼也装不下你。”这可以理解为是梦想的膨胀,椿和鲲命运相连,实则是人与梦想相连,人在梦在,人亡梦亡,人是带着梦想生存的。
一个人不能没有梦想,没有梦想,就已然没有了活着的动力,但只要心中有梦,只要朝着梦想努力,就一定可以实现。也许现在的我们对于未来,还只怀有无限憧憬,而不是付出实际的行动,但梦在,希望就在。也许梦想会随着年龄的增长而不断变化,但这也说明了我们的成长,我们的成熟,加油吧,朝着你的方向奋斗!
《大鱼海棠》观后感二
《大鱼海棠》被称为国漫的典范,是因为剧中无不透露中国元素。处处展现东方之玄妙。从主角“椿、鲲、湫”命名说起,均可在古籍中找到,从一段古文中就能体会到角色的性格特点。
从画面呈现感说起,灯笼、铜锁、桥,沉船,福建土楼和云贵的梯田被复刻的画面中,却又是另一番融合韵味。嫘女编娟水的传说和绘制星空的神话,是生动折射曾经古板的国学典故。人间的荣华和海底的清玄,是两端平行世界特有的感觉。画风清新隽永,古香古色,提笔间流淌着浓浓的墨味。
从剧情说起,典故信手拈来,运用起来不在话下,既不突兀也不违和。深海般的情感隐匿于影片中,深究时又能探寻得到理性的道理:道家道法自然,儒家仁义和佛家轮回。
自古古以来国学的哲思理念,根藏于国人心中的文化认同感和骄傲感油然而生,定能观赏到中国道家“太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦”般复杂的动画中国元素设计,查阅典故之时,温故知新,体会更多。从各个方面来讲,这部动画可以获得称赞。原来中国还有这么好的东西和素材,原来许多构造都可以从博大精深的中国文化中探寻,如果国漫还未发展,一定是创作人底蕴的匮乏。
墨般的彩色渗透进整个银幕,混沌中融合出一部当之无愧的国漫作品。这种瑰丽感涂抹之多、典故运用之多,是大部分国漫无法与之媲美的。在日本动漫已经当行其道,画风和故事结构都自成一体时,许多中国漫迷们自然也期待着国漫能拿的出手。不管从前这部动画是否迎合我们习以为常的审美观念,是否是中国漫迷的心头好,我们都要进入影院一探究竟。
就像影片主旨一样:“所有活着的人类,都是海里一条巨大的鱼;出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就像横越大海,有时相遇,有时分开……死的时候,他们便到了岸,各去各的世界。”与青春偶遇,与梦想相见,按时赴约,安静的聆听影片的声音,沉沉的进入梦乡,待从梦中惊醒时,灵魂放佛也被充满了……
《大鱼海棠》观后感三
周一,我们去九方中影看了一部新出的电影,名叫《大鱼海棠》,受到了很大的启发。
电影的主人公椿在人间游历时,因法力失效而遇到危险,幸好被人救了,但救她的人却因为救她而淹死了。为了报恩,椿到灵婆那里用自己的一半寿命,换回了救命恩人的灵魂——鲲,历尽艰险把它养大,并最终在她的朋友湫的帮助下回到了人间。
电影中的人物给我留下了极其深刻的印象,有慈祥的丿,有乐于奉献的湫,也有善良的椿奶奶凤凰……但留给我最深印象的还是坚持不懈的椿,哪怕面对可能给族人的灾难、族人强烈的反对和前途未知的种.种困难,她从来没有动摇自己的理想和信念,始终坚持不懈,始终没有放弃,最终成功实现了自己的目标。
和电影里的椿相比,我还有很多地方应该向她学习。有段时间我非常喜欢拼积木,曾经买了一个拼风车的积木——很难拼的那种。一开始,我照着说明书上所讲的步骤来拼,可是说明书很“乱”,也很“难”看懂。才看了一点点,我就嫌麻烦,把说明书扔一边,走起了终南捷径——直接拿着封面上图片开始拼。一开始还算顺利,等拼到一大半时,剩下的那点却怎么拼不上去。等回过头来想起说明书,却发现说明书上说得好像也不是很明白。拼拼看看,看看拼拼,折腾了几下,我就偷懒了,想等爸爸回来再教我。后来,爸爸一直没有空,自己也曾想过继续拼下去,可却总是“没有时间”。就这样,那个风车到现在还是半成品。
无论是电影中椿的故事,还是现实中我自己拼风车的故事,无一不在告诉我们:只有坚持,才会成功!没有坚持,一切都可能是一场空!
《大鱼海棠》观后感四
一深一浅的泪痕里,有着谁都不知道的语句”。房间那么狭小,那么拥挤。为什么所有人的眼里饱含泪水?大家的眼睛都已红肿,你忍心吗,太姥姥,请睁开眼睛看看啊,看看我
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