南昌采茶戏南瓜记的叙事艺术探析.pdf

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采茶戏南瓜记的叙事艺术探析

【摘要】本文采用文本分析的方法，以四大记〞之一

的南瓜记为对象，探析采茶戏的叙事构造、叙事模式和空

间叙事策略，凸显采茶戏以说唱讲故事〞的叙事意蕴。论

文指出，南瓜记在叙事构造上采用多条线索穿插进展，交

代故事的前因后果，逐步推动剧情开展，再到高潮局部集合

所有线索，借助权力关系解决问题、维护正义；叙事文体上

采用了中国古典戏剧中的代言体〞叙事模式，即由演员代

作者言、代人物言，甚至代观众言，讲述故事容、传达主题

思想；叙事策略上通过场记切换和人物语言的建构来实现时

空转换并推动情节的开展。

【关键词】采茶戏；南瓜记；叙事模式；叙事构造；空

间叙事策略

中图：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125〔2016〕

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清末民初，采茶戏艺人根据发生的真实故事，创作了著

名的采茶戏经典剧目南瓜记鸣冤记辜家记花娇记，

俗称四大记〞。其中的南瓜记讲述了清朝康熙年间的当

朝太师朱轼回老家高安为母祝寿，途经之时得悉当地恶霸王

寿廷强娶人妻之事，先是大方解囊相助，反被诬蔑，之后修

书县令高志凌，责其秉公办理，最终依法惩罚恶霸，既举荐

清官高升，又保住夫妻团圆，更宣扬为官应守清廉之道。[1]

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〔1-41〕作为四大记〞之首，南瓜记在采茶戏大戏中具

有重要的地位，又因其宣扬清廉为官而成为县反腐倡廉建立

的重要宣传容。[2]然而，该剧的叙事艺术却未得到学术界

应有的重视。因此，本文拟从叙事学的角度出发，对故事的

多线条叙事构造、代言体叙事模式、和空间转换叙事策略进

展探讨。

一、多线条叙事构造

叙事构造是叙事性作品的总体架构方式，表达的是事

物的整体构成，或者说这个整体所包括的各个局部以不同的

方式相互联系在一起。构造当中既有空间上的上下、左右以

及远近的关系，也有时间上的先后的关系。[2]〔317〕在

戏剧作品中，戏剧构造通常由开头、开展、高潮和结局组成，

其叙事构造表达的是作品中的各戏剧元素和戏剧情节的有

机构成方式。通过对文本的细读，我们发现南瓜记的叙事

构造采用了多条线索同时展开、穿插进展的方式；在叙事序

列上多运用顺序讲述，再穿插人物对过去事件的讲述，从而

在情节上呈现初始状态――矛盾冲突――解决问题之后新

的平衡状态〞这种循环的构造特征。

南瓜记共分17场，由丁文选落地教书度日、王寿廷

见色起意、奸主仆伪造账簿、朱太师奉旨还乡、丁文选卖妻

还债、朱太师知情仗义、王寿廷强娶人妻、老二跑腿告状、

高志凌智取恶霸、朱太师稀汤宴客等情节构成，讲述并颂扬

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了清正廉洁的父母官惩强除恶的正义之举，谴责了乡邻恶霸

仗势欺人、企图强占人妻的恶劣行径。整个故事由三条线索

展开，一是县恶霸地主王寿廷为富不仁、横行霸道，强抢穷

秀才丁文选之妻杜兰英为妾；二是当朝太师朱轼奉旨回高安

老家为母祝寿，顺道途经查处贪官，得知丁文选夫妻遭遇之

后，朱太师先是送上官宝为之还债，被诬陷后又修书一封，

将恶霸告上县；三是县令高志凌为官清正，在危机之时一面

派出妻女以闹房〞为由阻止王寿廷强占人妻；一面等到天

亮将恶霸收押在监，等日后官升位高之后将王寿廷定罪伏法。

故事的最后，三条线索中的主要人物齐聚一堂。在朱大人为

与老母祝寿之日，大大小小的官吏都前往高安贺寿，朱太师

用丁文夫妇送来的南瓜熬成稀汤宴客，请各位大人多吃几碗，

并告诫为官之人要一清如水〞，[1]〔40〕以示为官必须清

正廉明。

整个故事的初始状态是：王寿廷家财万贯但为富不仁，

丁文选科举落地，在普贤寺教书度日，朱太师奉旨还乡为母

祝寿，高志凌为官清正深得人心。这些戏剧元素分别出现在

剧本的第一、二、四、六场。第一场由王寿廷道出当时不

奸不诈不豪富，有钱有势有娇娥〞的社会现实，并交代自己

家财万贯，闲坐无事