新第六章--辞赋、骈文与散文.ppt

导语：魏晋南北朝时期的文章，无论是辞赋还是散文都呈现出通脱和华靡的特点。内容：题材广泛丰富，自由灵活，吟咏性情。艺术形式：由质趋文，逞词竟藻，讲求韵律，趋于骈化。骈文的成熟和兴盛，则鲜明的显示了此时文人对文章形式美的深刻认识和努力探索。

一、魏晋南北朝辞赋的新变。１、赋的题材领域扩大了战乱／失去了汉代盛世的生活基础／出现了叙事、抒情、咏物的小赋。２、诗化倾向受五言抒情诗和田园山水诗的影响，赋的抒情成分增强了／作家个性得到鲜明地表现／景物描写更加形象生动。３、骈化的倾向源于汉代辞赋的骈体文，给辞赋以影响，致使魏晋以后的赋，对偶工整，音韵和谐，用典讲究，出现了骈化的倾向。二、魏晋南北朝主要辞赋作家及其代表作品１、魏晋辞赋作家⑴、曹植《洛神赋》⑵、王粲《登楼赋》⑶、左思的《三都赋》２、南北朝辞赋⑴、鲍照的《芜城赋》⑵、江淹《恨赋》、《别赋》⑶、谢惠连的《雪赋》⑷、谢庄的《月赋》⑸、庾信的《哀江南赋》１、解题此赋是黄初三年，作者入朝后返回封地，途经洛水，有感而作。洛神，即洛水女神，相传为古帝伏羲之女，淹死于洛水。关于此赋的主题，有“感甄说”，“艳遇之思说”等。假托洛神思慕君王，含恨离别的情节，抒写了作者对美好理想的追求以及理想破灭后的惆怅与悲哀。２、内容层次第一层（开头段）：经洛水，遇洛神，惊异其美。第二层（第二段）：以爱慕、艳羡的笔调描绘洛神之美。第三层（3--6段）：写向洛神求爱获允，以及“余”之狐疑使洛神感伤。第四层（7--9段）：写终因人神道殊，洛神离去，“余”无限惆怅、悲伤。３、艺术特点⑴、想象丰富，情调浪漫。⑵、抒情浓郁、真心洞见。⑶、语言优美、词彩富艳。１、解题：本篇作于避难荆州之时。作品表现了作者在动乱的社会里思乡恋土的情怀和怀才不遇，有志难酬的苦闷，也反映了军阀混战造成的社会动乱的实况。２、内容层次：第一层：描写登楼所见美景。第二层：抒发思乡之情。第三层：感日月之不居，忧时局之动乱，悲怀才之不遇。３、艺术特点：⑴、写景与抒情结合，动人心魄。⑵、语言自然流畅，沉郁爽健。⑶、用典恰切，内涵丰富。四、南北朝辞赋简介１、鲍照的《芜城赋》（选121）作品以凭吊广陵为内容，寄寓兴衰变化之感慨，控述了战争对社会的巨大破坏。行文骈散结合，气势多变。抒情浓郁，艺术感染力强烈。２、谢惠连的《雪赋》（125）《雪赋》从降雪之前天气变化写起，直至写到雪霁天晴。体物之微，状物之妙，充分显示了作家的文学才华。３、谢庄《月赋》（126）：对清秋月夜景色进行了精美地描绘，在对月夜景色的描述中，表现了人们悲喜不同的情思。与《雪赋》相比，《月赋》抒情气氛更为浓郁，情景交融更为完美，特别是在景物描写后以诗歌作结，增加了赋的诗化色彩，对后世赋作影响很大。４、江淹赋的《别赋》/《恨赋》（127／131）《恨赋》将孤臣贫士的不幸遭遇、刻骨铭心的忧思恨绪与荒索苍凉的自然景象交融在一起，创作出凄凉悲怨，感人泣下的艺术境界。《别赋》是恨赋的姊妹篇，也是“恨”的具体化，更具有艺术感染力。这两篇赋，词采工丽，声调和谐，妙用典故，善造意境，艺术形式相当精致。首开把人的情感作为审美对象的先河。５、庾信的辞赋庾信现存赋15首。其辞赋以42岁为界，分为前后两期。前期多为宫廷赋，以咏物抒情为主。如《春赋》、《七夕赋》、《鸳鸯赋》、《灯赋》、《镜赋》等。这些赋以巧思和文采见长，并带有明显的诗化倾向。后期词赋风格发生了重大变化，多表达乡关之思、故国之念以及屈身事敌的悲哀。感情沉郁，气韵苍凉，动人心魄。其代表作是《哀江南赋》。《哀江南赋》以自身经历为线索，叙述了梁朝由兴盛到衰亡的全部过程，抒发了国破家亡后，身仕异朝的矛盾与痛苦之情，表达了浓重的故国之念、乡关之思。此外，《小园赋》、《枯树赋》、《竹杖赋》都是后期的抒情之作。“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。”（杜甫《咏怀古迹》）一、建安散文１、曹操的教令（饶有通脱之风）：思想无所顾忌／行文风格不拘常例。如《让县自明本志令》：“今孤言