海上钢琴师电影分析 (修改).pptxVIP

《海上钢琴师》电影分析XXXXXXXXX

-目录视听语言01

1视听语言

视听语言|场景选择在钢琴决斗这场戏中，导演选择让决斗在维尼吉亚号上华丽的舞池中展开维尼吉亚号可以说是1900的整个世界，正如他自己所说我的世界就是在这艘船上而船上的舞池是1900唯一展现他才华的地方，对于一个没有生日、没有国籍、甚至是否存在于世都被怀疑的1900来说这方小小的舞台是其存在的体现与意义Jelly选择在舞会高潮的时候开始了他的挑战

视听语言这个爵士乐的发明者，从这个场景一开始就被塑造成一个被金钱和名利所包裹的人次刻，他需要在一个万众瞩目的时候登场，他是在炫耀,他要在众人面前羞辱这个被人称为比他强的1900全然不顾这个从未离开过维尼吉亚号，所有音乐仅限一方小小舞台的1900，他带着莫明的仇恨向1900的根据地席卷而来

视听语言同时，这个攒动着当时社会名流的舞池，集聚着一群趋炎附势、人云亦云自诩为音乐欣赏者的人他们浮华、并不愿意沉静下来欣赏真正美妙的音乐这也直接影响到1900最终没有踏出那一小步的原因，因为他们根本不懂得1900的音乐1900是个天生的钢琴家，同时也是个天生的思想者，他追求生活存在的意义他清楚地认识自己，大海就是他的世界，钢琴就是他的人生，他可以用88个键弹凑像大海一样无限宽广的音乐，在这里他能看到天边的尽头，而这是那些人所不能明白和理解的

视听语言|空间调度在影片中导演大量运用展示空间的大全景画面，以使画面开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，渲染气氛、创造意境。同时在展现空间的时候又经常会把镜头调度到人物或物体的近景或特写上来体现一种凝视的恬静本片采用回忆的方式来推进故事情节的发展，在现实与回忆中反复切换。在现实进入回忆的转换中多通过Max与其他人物的对话来达到场景以及空间的调度；而在故事情节发展时，则模拟人物的目光，以人物的角度来实现空间的转换

视听语言在钢琴决斗片段中导演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空间调度。化的方法，通常比较含蓄、委婉，并往往表现有某种寓意。伴随着Jelly登场后，长镜头定格在人物的远景后平移至吧台方向，从画面右下脚开始化入酒杯，拉近，并且将其他是物体包括Jelly全部化出。使观众的注意力全部集中到酒杯上。虽然实际上Jelly和酒杯两部分都存在于一个整体的完整空间中，但导演的这种风格化处理却给了观众一种空间跳跃的异样感

视听语言|声音配乐

视听语言画外音《海上钢琴师》开头便是小号手略显低沉的画外音讲述。小号手的讲述一直没有间断，直到人们看到了自由女神像，并发出欢呼。小号手的讲述，并不十分清晣地让人明白故事所要讲述的一切，却又抓住了观众的好奇心。这里显示的是旁白的作用，也是画外音的叙述功能，可見是又成功又巧妙。同时画外音也表达了小号手对男主深深的怀念

视听语言音乐音乐作为独立的艺术形式，本身就包含了很多涵义;深化电影作品的主题，协助塑造人物形象，帮助观众理解人物情绪的渲泄《海上钢琴师》配乐由著名的配乐大师莫里康内操刀。导演有好几部电影配乐都由他创作，两个人珠联璧合，为电影史创造了一部部经典，深受影迷的喜爱

视听语言|美术用光前面说过导演似乎比较钟情于在影片中贯穿一种比较含蓄甚至是有点悲剧色彩的格调,体现在美术用光上就使得整部电影的画面很少出现明快的色调在钢琴决斗一段中，从人群进入舞台开始色调由冷色调转入暖色调并贯穿整个场景值得注意的是，在该场景中两个主角Jelly和1900都身穿白色礼服在整个环境中穿白色礼服的人物非常多，导演在光线的把握上明显使两人突出于所有人之外并且在本段的结尾处Jelly被打败后默默离开的时候采用的侧光，使之没入大片的黑暗之中，用来渲染人物的内心情绪

视听语言01色彩从色彩与光线上来看——蓝色为主，奠定含蓄伤感又纯真基调在视听语言中，色彩是一个非常重要的元素，它不仅能够表达真实的客观环境，更重要的是可以根据影片故事的推进，来加强电影的情感表达。电影《海上钢琴师》以蓝色调为主，蓝色是大海的颜色，符合电影的大环境。影片贯穿深色，含蓄内敛色调，很少看到明快色素，给人强烈的悲剧意识

视听语言影片的开头小号手拿着心爱的小号，走在长长的台阶上，落寞又疲惫。在这里，导演采用了灰色调，渲染了一种悲凉与灰暗的氛围。这种灰色调，暗示了小号手窘迫的现状，寓意着他和男主的友情既将消亡，同时流露出了现实世界中，人们对于时间无法倒退、生命无常的无力感

视听语言钢琴决斗那一段中，场景色调由冷色调转入暖色调并贯穿整个场景。场景中两个主角杰利和1900都身穿白色礼服，在整个环境中穿白色礼服的人特别多，导演在光线的把握上明显使两人突出于所有人

视听语言在本段结尾处杰利被打败后，默然离开采用侧光，使之没入大片黑暗之中，用于渲染人物内心受挫的情绪

视听语言三分构图法三分法：也称作井字构图法，