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青木瓜之恋观后感

《青木瓜之恋》的成功之处就在于展现了越南女子的美

好形象。影片虽然是在法国拍摄，但取景相当优美，很有东

南亚草木茂盛，“阴满中庭”的感觉。越南这个国家气候湿

热，于是影片里角色多半赤着脚，穿着单布衣服，天天开着

电风扇，还要挂蚊帐以防蚊虫。这种近似于还原的描摹为观

众带来了一种绝佳的观感体验。看着影片中那些绿意森然的

镜头，仿佛已经闻到了热带植物那些清新的香味，也感受到

了热带那种湿热难耐，看到了东南亚小姑娘瞳孔里的天真烂

漫与纯净。

更能烘托出影片味道的是影片的中的声音与配乐。这部

影片里的人物很少说话，对白很少，于是出现大量配乐和自

然界的声音、人为的声音。自然界的声音包括青蛙的叫声、

水声、风吹树叶的沙沙声、蛐蛐的叫声……这些自然界的声

音为影片营造了一种自然的美妙和一种身处自然的清新与

舒心。除了声音之外，自然元素还包括无处不在的昆虫形象

（被梅捉来养的蛐蛐、被二少爷碾死的蚂蚁）以及三少爷捉

弄梅时所捉的蜥蜴等等。动物的出现为这部影片添加了一种

自然的风味和活泼的童趣，也从侧面表现了梅的生活是如此

纯真美好。我想，只有生活在这样纯美的自然里，才能生养

出那么单纯可爱的女孩子吧？人为的声音其实在片中也不

太多，包括炒菜的声音，敲木鱼的声音，各种乐器的声音（老

爷一家里出现的古典音乐和阿泉弹奏的钢琴）、电风扇的声

音等。很奇怪的是，这些东西出现得越多，越感到这个家庭

里的静谧和寂寞。因为没有人说话，一切都是静悄悄的。颇

类似于古诗里“以声衬静”的写法。配乐是我认为这部影片

最奇特的地方，甚至可以说是奇怪了。不过分的说，导演的

配乐给我造成的第一印象是“诡异”和“奇怪”，因为它的

旋律不优美，甚至有点冲突，再加上影片中有很多难以揣摩

的人物的心情，比如说二少爷碾死蚂蚁，三少爷整日捉弄阿

梅等等，都给了我很奇怪的感受。但或许这正是“越南式”

的表达方法。对东南亚影片几乎没什么接触，所以也不好谈

太多。

影片题为“青木瓜之恋”，全片一共三次出现青木瓜。

一次是老佣人去摘青木瓜被阿梅看到，她似乎那时就对青木

瓜被割下时那乳白的液体起了好奇心，之后还去观察了。第

二次是老爷卷钱跑了，佣人只好拿青木瓜烧菜，阿梅第一次

剖开青木瓜，用手指去碰触那些白白胖胖，晶莹的子，这个

镜头是个特写镜头，光给得特别够，总让人觉得青木瓜很美

味似的。第三次出现青木瓜，是在阿泉少爷的家里，阿梅正

在用青木瓜做菜，那时她已经收获了一个幸福的家庭，于是

青木瓜之恋似乎成为一种甜美。那种饱满的生命形态给我留

下了深刻的印象。

值得讨论的是这部片子所表现的女性形象。

不少影评都认为这部片子与其说是在表现一种童年的

美好回忆或对女性的赞美，不如说是在表现男权社会下女人

的生活状况。片中出现几个女人，一是阿梅，二是老佣人，

三是夫人，四是老夫人，五是阿泉的未婚妻。这几个人似乎

是不同的类型。对于阿梅来讲，她的未来要么变成老佣人，

要么变成“夫人”。那么夫人又会如何变呢？夫人会变成“老

夫人”。当老夫人去世后，夫人搬上楼去住，也像老夫人一

样，天天跪在佛像前祈福。不过十年，她已经变得过分衰老。

这并不是一个豪门太太所该有的容貌，起码我是这么认为。

但夫人最终还是变成了“老夫人”，这更像是一种女人的宿

命，更像是越南社会中女人的一个缩影。前半生操劳丈夫和

孩子，后半生就在祈福中度过。这种生活模式我很反对的，

因为她限制了女性的自由。老夫人有一个爱她的情人，但她

选择闭门谢客，在家里念经。夫人对于家庭无私付出，但钱

款总被丈夫卷走跑路。就算如此，夫人还不能抱怨，只能接

受老夫人的批评，她说“是你不懂得爱你的丈夫，他才会跟

别人跑了。”在影片所表现的这个社会体系中，男性犯错是

不受责罚的。我们可以从很多方面看到这一点。三少爷有事

没事就去捉弄阿梅，但阿梅从来没有理会，只是做自己该做

的事情；二少爷总跟蚂蚁过不去，在我看来是个性情阴郁看

不懂猜不透的人，他甚至不去学堂，但照样没受到任何责难；

老爷在家只管玩玩乐器，吟风弄月，对着家庭事务半分不关

心，还时常离家出走，携款潜逃，但有人责怪他吗？没有，

甚至有人为他开脱，为他找一个“替罪羔羊”。离开了这户

人家的梅的境遇又怎样呢？阿泉是个有未婚妻的人，在明知

有婚约的情况下还是跟梅发生了关系，甚至让梅去给未婚妻

送信，导致梅被打，但这样做有人说他过分了吗？被拒绝的

未婚妻也只是砸了东西，扇了阿梅一巴掌，但也并没有去找

阿泉理论。不论从哪个家庭看