2016年语文期末考试试题.pdfVIP

2017年高一年级1月份期末考试

语文试卷

黄石市女子艺术学校2017年1月16日

（满分：150分时间：150分钟命题人：库新萍）

第Ⅰ卷阅读题

一、现代文阅读

（一）论述类文本阅读(9分，毎小题3分)

阅读下面的文字，完成1—3题

徐悲鸿绘画思想(节选)

徐悲鸿的素描方法与西洋的素描有很大的不同。徐悲鸿在他的创作中最先大

胆引进了西方的透视、比例、解剖和光学原理等科学法则；但他同时注重中国传

统绘画以线造型的规范，虚实、轻重、转折、顿挫，其线条勾勒与明暗关系、体

面层次的微妙处理，既能表现明确的结构，又合于中国的形式美感。所以，一种

“”

线形之美，而且是类中国画骨法用笔的线形之美，是区别于西洋素描并为

徐悲鸿所独具的创造。

马是历代中国画家喜爱的题材，徐悲鸿的马画可以说家喻户晓，在国人心目

中有重要的位置。他采用大写意的表现手法，采取具体的笔法大笔泼写，在泼的

基础上与勾勒相结合，并且强调结构形的精确性。他采用西画中明暗分块造型

的方法，用大块的灰墨摆出马的体态，马的轮廓、面官等关系到结构的部位，都

以写生为基础，并尽量细致刻画表现，一丝不苟。他画马笔墨酣畅奔放、气宇轩

昂，充满生机和活力。徐悲鸿画牛、画狮、画鹰、画猫等的动物画也总是利用写

生为基础，应用解剖学原理，让笔墨形式从属并服务于客观对象造型，极力表现

动物的雄健、机敏和力量。强调结构形的精确性和景物的焦点透视效果是西方

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写实画的主要因素，但中国画不遵从写生，而是用观察和印象积累。笔墨自由和

随机性与追求结构形的真实是一对矛盾，徐悲鸿追求笔墨从属并服务于客观对

象造型的需求，即笔墨形式尊重形结构，他把素描融入笔墨，转换成笔墨，在

不同题材的作品中有不尽相同的表现，较好地解决了这个矛盾。

素描是表现主体物象的录入过程，也是作者的创作泉之一。徐悲鸿为创作

《愚公移山》《泰戈尔像》《霸王别姬》《毛泽东在群众中》等都先创作了素描

稿。《愚公移山》在印度创作中，画幅中开山的裸体青壮年，都用模特儿画了素

描。徐悲鸿为此积稿三十多幅，艰辛的创作、扎实的功底、严谨的治学态度，使

画面既洋溢着生活的实感，又充满着神奇幻想的神话境界。画面上人物造型着重

于体积的研究，重量与体积感鲜明，造型饱满而结实，扑面而来的形体，都有很

强的雕塑感，素描结构严谨，来去分明，亮处有物，暗处不空，具有潜移默化的

感觉。画中手法夸张，抡锄挖土的壮汉的造型和肌肉的刻画，激奋的动作的处理，

赤裸的健壮的体魄和憨直的神态的描绘等，无不给人无尽的信心和力量。徐悲鸿

对以素描的方式作画稿、画模特儿，有选择地采用光影造型，有相当的依赖性。

这样的画面改良，对传统笔墨语言势必有一定的削弱和破坏，也淡化中国画的特

色，但的确避免了用线描画不够深度和生动的弊端。

从徐悲鸿不少作品的形象塑造上，我们可以看到他的以素描为基础的写实主

义的具体实践，渗透了徐悲鸿对艺术的审美和对生活的理解。他追求和所传达的

“”

精神不仅仅是惟肖，还有在此基础上的惟妙。素描为一切造型艺术之基础，

反映了徐悲鸿的科学主义、实证主义的精神。

1．关于“徐悲鸿的素描方法”的解说，下列说法正确的一项是()

A．徐悲鸿的素描引进了西方的透视、比例、解剖和光学原理等科学法则，

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带来了不竭深度和生动的弊端。

B．徐悲鸿的素描注重以线造型的规范，具有线形之美，而且是类似中国画

“骨法用笔”的线性之美。

C．徐悲鸿的