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我在故宫修文物

最近，纪录片《我在故宫修文物》在网站收获超过百万次点击，豆瓣评分高达9.4分，甚至高过《舌尖上的中国》。“慕名而来舔屏”的年轻人络绎不绝。

《我在故宫修文物》是2016年1月7日在CCTV-9播出的纪录片。该片重点记录故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等，该领域的稀世珍奇文物的修复过程和修复者的生活故事。片中第一次完整呈现世界顶级的中国文物修复过程和技术，展现文物的原始状态和收藏状态；第一次近距离展现文物修复专家的内心世界和日常生活；第一次完整梳理中国文物修复的历史源流；第一次通过对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互动，展现传统中国四大阶层“士农工商”中唯一传承有序的“工”的阶层的传承密码，以及他们的信仰与变革。

第1集

康熙皇帝60大寿时32扇屏风、乾隆皇帝铜镀金乡村音乐水法钟、唐代三彩马、珍宝馆银器、乾隆生母金发塔等文物纷纷登场。在大半年的时间里，青铜组的王有亮师徒、陶瓷组的王五胜和两个80后年轻人、钟表组的王津师徒将分别修复手中的珍宝，以赶上展览进度，而他们在宫墙内外嬉

笑怒骂的生活故事也逐一呈现。第2集

中国人对木头有着极为特殊的情感。几千年下来，中国人一直在用远比石材脆弱很多的木头建造家园。生活在树木旁，住在木房子里，在木桌上吃，在木床上睡，栖身从木开始，用木头造纸，用木头刻版印刷，栽种、培养、雕琢一个个可造之材，木雕佛像，看上去更是多了一份蕴含生命的亲切。

黄花梨雕龙大柜

寿康宫后殿西次间后墙陈设了黄花梨雕龙大柜，这是宫中现存最大的黄花梨家具。抵墙而置的大柜高2.9米，单柜宽1.76米。柜内分两层，双开门，门饰铜锁。值得一提的是，柜子里面设有暗隔，当年故宫初建博物院时，工作人员从中清理出“珍宝”100多件，经查档案，原来这是太后珍藏自己最心爱的珍宝的地方，像红珊瑚云蝠灵芝纹如意、金錾花嵌珠杯盘、碧玺朝珠等就曾珍藏于此。

第3集

一幅已有250年寿命的古画，没有作者落款，没有画面内容介绍，也没有确切创作时间，在此之前，它从来没有与公众见面过。连它的名字，在修复时也还没有定下来。经过故宫专家考证，它画的是乾隆皇帝给他母亲崇庆皇太后过80大寿时，现场祝寿的实景。这幅古画，原本非常的残破，绢

面有缺损、断裂，还有霉迹。书画组的科长杨泽华和同事们刚刚把它修复好。

崇庆皇太后八旬万寿图

在寿康宫后殿西次间的北墙上，贴着一张《崇庆皇太后八旬万寿图》，这幅长219厘米，宽285厘米的画卷上，生动再现了乾隆36年11月25日乾隆皇帝于慈宁宫为母亲庆贺八旬寿辰的场景。

专家介绍，画面虽然与皇太后七旬万寿时的“慈宁燕喜”一样，同为描绘庆寿场景，却极富生活气息，更像一幅皇家的全家福，五世同堂，其乐融融。细数画中人物约180余人，上面不仅可以找到嘉庆的生母和养母，还能看到容妃，即闻名遐迩的香妃。

缂丝

缂丝又称刻丝，是汉族传统丝绸艺术品中的精华。作为中国汉族丝织业中最传统的一种挑经显纬，极具欣赏装饰性丝织品。宋元以来一直是皇家御用织物之一，常用以织造帝后服饰、御真（御容像）和摹缂名人书画。因织造过程极其细致，摹缂常胜于原作，而存世精品又极为稀少，是当今织绣收藏、拍卖的亮点。常有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的盛名。

缂丝能自由变换色彩，因而特别适宜制作书画作品。缂织彩纬的织工须有一定的艺术造诣。缂丝织物的结构则遵循

“细经粗纬”“白经彩纬”“直经曲纬”等原则。即：本色经细，彩色纬粗，以纬缂经，只显彩纬而不露经线等。由于彩纬充分覆盖于织物上部，织后不会因纬线收缩而影响画面花纹的效果。

所以，也就不难理解，当看到有一群和我们一样朝八晚五的普通人，在一个时光慢悠悠、充满生活气息的“自家后院”里，执着而从容地做好自己的本职工作之后，网友们油然而生的亲切感。这时的文物，俨然褪去了厚重的尘埃，充满人情的味道；这时候的观众，也开始“心疼”“点赞”“自豪”，关切这些文物的传承和命运。这是一种奇妙的互动。也难怪网友调侃说，“《我在故宫修文物》是故宫最好的招聘帖：工作在北京一环内，跟最顶级的文物打交道，春天赏花、夏天摘果、秋天看落叶、冬天观雪景，过着四季分明的生活。”这些网友最终可能并不会从事文物保护事业，但是从这里，我们已经看到了他们和文物相互靠近的美妙画面。

正如纪录片里的木雕佛像修复师屈峰说的，“文物是死的，要文物干嘛？文物的目的就是让它传播文化，而不是为了保留一个物品放在那。”钟表修复师王津说：“以往大家看到的文物都是静态的，这部片子让很多观众看到了文物背后的故事。”