话本小说与“三言”、“二拍”.ppt

“三言”“二拍”参考书目谭正璧：《三言两拍资料》，上海：上海古籍出版社，1985。陆树侖：《冯梦龙研究》，上海：复旦大学出版社，1987。游友基：《冯梦龙论》，重庆：西南师范大学出版社，1996。聂付生：《冯梦龙研究》，上海：学林出版社，2002。徐定保：《凌濛初研究》，合肥：黄山书社，1999。一、“三言”“二拍”概说冯梦龙与“三言”的编选冯梦龙（1574-1646）《古今小说》（后更名为《喻世明言》，约1620）《警世通言》（1624）《醒世恒言》（1627）一、“三言”“二拍”概说凌濛初与“二拍”的编撰凌濛初（1580-1644）《拍案惊奇》（1627）《二刻拍案惊奇》（1632）二、“三言”“二拍”的时代特征描写男女恋情《喻世明言·闲云庵阮三偿冤债》：“奉劝做人家的，早些毕了儿女之债。常言道：男大须婚，女大须嫁；不婚不嫁，弄出丑话。多少有女儿的人家，只管要拣门择户，扳高嫌低，担误了婚姻日子。情窦开了，谁熬得住？男子便去偷情嫖院；女儿家拿不定定星盘，也要走差了道儿。那时悔之何及！”二、“三言”“二拍”的时代特征描写男女恋情《喻世明言·蒋兴哥重会珍珠衫》《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》《醒世恒言·卖油郎独占花魁》《满少卿饥附饱飏，焦文姬生仇死报》（《二刻》卷11）：天下事有好些不平的所在。假如男子死了，女人再嫁，便道是失了节、玷了名，污了身子，是个行不得的事，万口訾议；及至男人家丧了妻子，却又凭他续弦再娶，置妾买婢，做出若干的勾当，把死的丢在脑后，不提起了，并没有人道他薄幸负心，做一场说话。就是身前房室之中，女人少有外情，便是老大的丑事，人世羞言；及至男人家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓，无所不为，总有议论不是的，不为十分大害。所以女子愈加可怜，男子愈加放肆。这些也是伏不得女娘们心里的所在。二、“三言”“二拍”的时代特征描写男女恋情《李将军错认舅，刘氏女诡从夫》（《二刻》卷6）《酒下酒赵尼妪迷花，机中机贾秀才报怨》（《初刻》卷6）二、“三言”“二拍”的时代特征表达文人趣味《喻世明言·众名姬春风吊柳七》《醒世恒言·卢太学诗酒傲王侯》《警世通言·王安石三难苏学士》二、“三言”“二拍”的时代特征披露社会风尚《喻世明言·沈小霞相会出师表》《警世通言·老门生三世报恩》《醒世恒言·施润泽滩阙遇友》《转运汉巧遇洞庭红，波斯胡指破鼍龙壳》（《初刻》卷1）三、“三言”“二拍”的叙事艺术严整精致的叙事结构运用自如的叙事方法曲折巧妙的叙述技巧流畅生动的叙述语言《杜十娘怒沉百宝箱》讲析个人与社会、理想与现实的对立关系个人幸福社会迫害（杜十娘）（鸨母、李父、孙富）社会支持个人背叛（柳遇春）（李甲）（格雷玛斯“语义方阵”）《卖油郎独占花魁》讲析情与欲、人品与地位的对立关系“但凡做小娘的，有一分所长，得人衬贴，就当十分。若有短处，曲意替他遮护，更兼低声下气，送暖偷寒，逢其所喜，避其所讳，以情度情，岂有不爱之理？这叫做帮衬。”“易求无价宝，难得有情郎。”“难得这好人，又忠厚，又老实，又且行情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。可惜是市井之辈，若是衣冠子弟，情愿委身事之。”思考题分析“三言”中爱情婚姻题材作品的时代特征。分析“二拍”中经商题材作品的时代特征。分析“三言”、“二拍”的叙事特点。***