《李凭箜篌引》教育教学资料.ppt

“白香山‘江上琵琶’，韩退之《听颖师弹琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”——（清诗论家）方扶南音乐自古以来就是一门动人的艺术，无影无形，却能传情达意。两千多年前，一位文人雅士，一个山野樵夫，是音乐为他们奏响了一段高山流水的佳话；一千多年前，一位迁谪的诗人和一个天涯歌女，又是音乐为他们演绎了一首千古不衰的绝唱--《琵琶行》，那么在浪漫主义诗人李贺的笔下，箜篌又能演奏出怎样的神奇之音？余音绕梁，三日不绝。声震林木，响遏行云。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。音乐之妙对优美音乐的描写与赞叹—李凭箜篌引李贺1、李贺，字长吉，中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为“唐代三李”。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。2、他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了黑云压城城欲摧（《雁门太守行》），天若有情天亦老（《金铜仙人辞汉歌》）等千古佳句。知人论世，了解作者3、李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为鬼才，诗鬼，创作的诗文为鬼仙之辞。有太白仙才，长吉鬼才之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。4、李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年(813年)因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。卧箜篌竖箜篌箜篌：古代一种拨弦乐器，于汉代从西域传来，有大箜篌、小箜篌、竖箜篌、卧箜篌四种。凤首箜篌读诗韵李凭箜篌引李贺(唐)吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。韵脚（四次换韵）：秋流愁篌/叫笑/光皇/处雨妪舞树兔品一品1、结合注释理解诗歌内容,注意诗歌层次。2、思考诗人是如何描写“箜篌”演奏出来的美妙音乐的。1、开头四句的叙述顺序有何特点？这样写有何好处？诗人故意突破按顺序交代人物、时间、地点的一般写法，先写琴，写声，然后写人。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。先声夺人写出场2、思考：?“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，成功地运用了什么艺术手法？这样写具有怎样的艺术效果？“以声写声”，“以形写声”——正面写乐声，“以形写声”，就构成了通感。3、第三层：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。怎样表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？写描面侧梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞教：--对乐师的高度评价，更是对乐曲的无比赞赏，就是誉之为仙乐了。老、瘦：极平常的字用得极生动。鱼之愈老，活动意识愈淡，而今这沉稳的老鱼居然跳起波来，可见音乐感染力之大。蛟乃龙之健者，而今瘦了，想见是大病之中或者之后，如此瘦蛟而能翩然起舞，可见音乐己使之达到了忘我的境界。侧面：

行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽著帩头.

耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怒怨,但坐观罗敷要点提示：（1）主要运用侧面描写手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。（2）运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。（3）运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。艺术手法总结背诵并默写《李凭箜篌引》作业: