背景色、主体色、强调色的运用.pptx

;常把室内色彩概括为三大部分:

背景色:对其他室内物件起衬托作用的大面积色彩;

主体色:在背景色的衬托下在室内占有统治地位的家居色彩;

强调色:面积小却是室内的重点装饰和点缀的色彩。

空间以什么色彩作为背景色、主体色、强调色,是色彩设计首先应考虑的问题。同时,不同色彩物体之间的相互关系所形成的多层次的背景关系也是需要着重考虑的,比如:沙发以墙面为背景,沙发上的靠垫又以沙发为背景,这样,对靠垫说来,墙面是大背景,沙发是小背景或第二背景。另外,在许多设计中,如墙面、地面,也不定只有一种色彩,可能会交叉使用多种色彩,图形色和情景色也会相互转化,必须予以重视。色彩的统一与变化,是色彩构图的基本原则,所以应着重考虑以下问题。?;主调更应贯穿整个建筑空间,从而给人以完整统一、深刻难忘、有强烈感染力的印象,主调一经确定,设计师不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具,而是要大胆地将这种色彩用于平时不常用该色调的物件中。在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化,冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。主调的选择是个决定性的步骤,因此必须高度契合空间主题。即希望通过色彩来营造怎样的感受,是典雅还是华丽,安静还是活跃,纯朴还是奢华。比如贝津铭先生设计的北京香山饭店在色彩上以接近无彩色的体系为主题,天棚、墙面、地面、家具、陈设,贯穿始终,这是为了营造江南民居朴素、雅静的意境。;确定主调以后,就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。主色调一般占较大的比例,而次色调只占小的比例。上述室内色彩三大部分的分类,在室内色彩设计中,决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系,但不能代替色彩构思,因为大面积的界面,在某种情况下,也可能作成为室内色彩的重点表现对象,例如,在室内家具较少时或周边布置家具的地面上,常作为视觉焦点而予以重点装饰。因此,可以根据设计构思,采用不同的色彩层次或缩小层次的变化,选择并确定图底关系,突出视觉中心,例如：

1)天棚和地面的色彩统一,以此突出墙面和家具;

2)墙面和地面的色彩统一,以此突出天棚和家具;

3)天棚和墙面的色彩统一,以此??出地面和家具;

4)天棚、墙面、地面的色彩统一,以此突出家具。?;应注意的是如果家具和周围墙面距离较远,如大厅中岛式布置方式,那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这两个层次可采用对比的方法来加强区分,也可采用统一的办法来削弱变化或各为一体。在协调大部位色彩时,可以仅突出一两件陈设,即天棚、墙面、地面、家具的色彩统一,以此突出陈设,如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件所使用的材料不尽相同,即使色彩一致,材料质地的差别也会在一定程度上彰显出色彩的丰富多彩,这种色彩的丰富性和变化性也是室内色彩构图中难得的有利因素。因此,无论色彩简化到何种程度都不会显得单调。色彩的统一,还可以通过限定材料的方式来实现,例如使用大面积的木质地面、墙面、天棚、家具等,也可以将色、质一致的蒙面织物用于墙面、窗帘、家具等方面。某些配置,如花卉盛具和陈设品,还可以采用套装的方式,以实现材料的统一?。;背景色、主体色、强调色三者之间的关系绝不是孤立固定的,如果机械地理解和处理,必然显得干篇一律和单调。也就是说,要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心,而且不能刻板、僵化,只有这样才能形成丰富多彩的视觉效果。?这就需要采取以下几种方式：;1)重复的呼应。将相同的色彩布置在关键性的位置上,从而控制整个室内的关键色,比如在家具、窗帘、地毯上布置相同的色彩,使其他色彩居于次要的、不明显的地位。

2)互换的色彩。为了使色彩之间相互联系、彼此呼应,形成统一的整体,可采用红色的沙发并在白色的墙面上将其衬托出来,而沙发上放置的白色的靠垫又衬托出红色的沙发。这种色彩图底的互换性,既是简化色彩的手段,也是活跃图底色彩关系的一种方法。这样才能构建视觉联系,达到唤起视觉运动的效果。

3)节奏的连续。色彩的规律性布置,容易唤起视觉运动,也称“色彩的韵律感”。当一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花因为相同的色块而取得联系时,室内空间物与物之间的关系就像“一家人”,显得更有凝聚力。色彩的韵律感不一定用于大面积的铺陈,用于位置接近的物体则效果更佳,如墙上的画、坐垫、瓶、花等。?;4)强烈的对比。色彩由于相互对比而得到加强,室内空间中一旦存在对比色,其他色彩则退居次要地位,视觉很快集中于对比色。通过对比,各自的色彩更加鲜明,从而加强了色彩的表现力。提到色彩对比,不要以为只有红与绿、黄与紫等色相上的对比,实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对,比常常要更多一些,有时也会减弱一些色彩,以此达到色彩构图的最佳效果。不论采用何种加强色彩力度的方法,其目的都是实现室内装饰的协调统一,加强色彩