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《茶馆》独特的艺术构思

《茶馆》是一出三幕话剧，三幕戏写了三个时代。第一幕：戊戌变法失败后的晚清末年；第二幕：军阀混战后的民国初年；第三幕：抗战胜利后解放战争爆发前国民党反动派统治时期。

这三个时代是我国从旧民主主义革命到新民主主义革命的三个重要时期。剧作家在表现清末以来半个多世纪旧中国的历史变迁，揭示出只有共产党、社会主义才能救中国这一重大主题的时候，切取了三个时代的横断面，并通过裕泰茶馆的盛衰把前后近30年的社会历史画面连缀成一个浑然的整体，展示出众多的人物和漫长的历史。这种横断面连缀式的写法不仅有效地解决了现实生活的无限性和戏剧情节有限性之间的矛盾，而且也突破了传统话剧作品的陈旧模式，充分显示了老舍艺术构思的高超巧妙。

《茶馆》的艺术特色〔一〕

其一：侧面透露法

从北京的一家小小的茶馆的开展史来表现出封建社会和军阀时代中国国内的混乱和百姓生活的艰辛，从反面赞扬了共产党、社会主义，这些都符合中国社会开展的需要。

《茶馆》的艺术特色〔二〕

其二：“性格化”的语言特色

《茶馆》中的对话都是“人物自己应该说的语言”，这就使人物之间的性格区别非常鲜明。王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反响机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言那么豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言那么狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。话剧开始时，松二爷、常四爷和二德子的一段对话：

《茶馆》的艺术特色

松二爷

好似又有事？

常四爷

反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干嘛？

二德子

〔凑过去〕你这是对谁甩闲话呢？

常四爷

〔不肯示弱〕你问我哪？花钱喝茶，难道还叫谁管着吗？

《茶馆》的艺术特色

松二爷

：〔打量了二德子一番〕我说这位爷，你是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。

二德子：

你管我当不当差呢！

常四爷

：

要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！

1

二德子

：

甭说打洋人不打，我先管教管教你！

这是一场小误会，每个人不过讲了两三句话，但三个人的语言有着极为明显的差异。松二爷的话平稳，周详；常四爷的话硬邦邦，有一股倔劲儿；二德子的话难听，又臭又硬，带有无赖气。他们讲的话，都是个字应该说的语言，因而鲜明的显示了三个人的不同性格：松二爷软弱，胆小怕事；常四爷坚强，正直不屈；二德子霸道，蛮不讲理。

《茶馆》的艺术特色〔三〕

其三：善于用巧妙的衔接与穿插安排分散的人物，到达平缓展露的效果。

《茶馆》里的每一幕每一个情节的开展既是单一的又与下一个情节相互衔接。比方说：一开场的李三向王利发的妻子抱怨不长工钱，活儿却越来越多；王利发的妻子同情李三，又引出她与王利发之间的口角之争；李三抱怨时说要关城门可是菜还没有买，又给常四爷送菜的戏份做了铺垫，这样环环相扣，使得每一个情节相互连贯。这样的安排使得戏剧中人物的出场错落有致，不会让读者产生一种突兀的感觉。

《茶馆》的艺术特色〔四〕

其四、善用人物语言展现命运和时代的变化

人物语言，配合作品的思想内涵，忠实地描绘了从19世纪末到20世纪中叶，半个世纪间每况愈下的人物命运和时代状况。

话剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，一心要使祖传的大茶馆兴旺兴旺起来。秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推脱、应付说：“二爷，您说的对，太对了！可是这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该涨多少租钱，我一定照办！”第二幕是王利发的中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰

3茶馆风雨飘摇，此时他语言的特点是由苦闷带来的满腹牢骚。幕启时茶馆正准备重新开张，而他却说：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！”第三幕是王利发的老年时期，大茶馆已经完全衰落并面临被霸占的危险，王利发彻底泄了气。此时他语言的特点是而由绝望带来的愤世嫉俗的嘲讽和对抗。小丁宝向他问

《茶馆》的艺术特色

候：“老掌柜，你硬朗啊？”他不说身体好坏，而是说：“要有炸酱面的话，我还能吃三大碗呢，可惜没有！”小唐铁嘴奉庞四奶奶之命前来威逼他交出康妈妈：“王掌柜，我晚上还来，听你的回话！”王利发根本不正面答复，而是话中带刺，愤然对抗说：“万一我下半天死了呢？”随着三幕戏的开展，王利发的语言色彩发生了有层次的变化：从幽默圆滑到牢骚满腹，最后变为冷嘲热讽。

《茶馆》的艺术特色

第一幕：从王利发的语言中可以看出寿终正寝前夜病入膏肓的社会场景，有志革新者、爱国者和一些本能地怀着生活期待的小市民，心间尚存的一丝追求；

第二幕：通过王利发的语言可见清王朝的瓦解，封建军阀为虎作伥，给老百姓造成了恐惧。

第三幕：从王利发的挖苦意味中可