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《贝多芬钢琴奏鸣曲全集典藏》

贝多芬一共作有有编号的32首钢琴奏鸣曲，另外还有两首简易奏

鸣曲，3首早期的《选帝侯奏鸣曲》，这样总共算起来有37首。37首

中的精华自然是有编号的32首。这32首中第十二号以前的都是1800

年以前的作品，应该属早期作品。但实际上第八号《悲怆》虽作于

1797—1798年，却已很具中期特色：个性的张扬，充满浪漫主义色

彩。但第八号之后，第九、第十、第十一这3首似乎又连接上了第七

号。自第十二号开始，真正进入贝多芬辉煌个性写照的中期。一般把

第二十八号以后的5首称为后期作品，但第二十九号《槌子键》实际

上是浪漫主义发展到极限的作品，无论曲式之宏大、情绪之强烈，都

不应列入后期。贝多芬的后期是那种超脱的灵秀，严格意义说，在奏

鸣曲中，真正属后期的只有第三十、第三十一、第三十二号3首。

贝多芬这32首奏鸣曲中，真正显示其浪漫主义特色的，自《悲

怆》起，经由《送葬》（第十二号）、《月光》（第十四号〕、《田

园》（第十五号）、《暴风雨》（第十七号）之发展，至《华德斯

坦》（第二十一号）、《热情》（第二十三号）、《告别》（第二十

六号）、《槌子键》（第二十九号）发展到顶点。在没有标题的作品

中，早期作品值得注意的是第四号（降E大调）和第五号（C小

调）。第四号结构宏大，其规模可与第二十九号媲美（32首中此两首

篇幅最长），其早期的技巧高峰与第二十九号中期的技巧巅峰相比，

极有意趣。第五号结构严谨，也有一种特殊的古典之美，32首奏鸣曲

中，C小调仅3首（第五、第八《悲怆》和最后一首第三十二），3首

都有味道，可能与C小调的调性分不开（贝多芬善于在C小调上发

挥）。中期中，第十二号的变奏曲、第十三号（降E大调）第一乐章

那种幻想感，非常迷人。而第二十七号（E小调），有真正的“告

别”之称。

当然，贝多芬的后期风格的3首，味道应该说一首比一首“曲径

通幽”，技巧上的炉火纯青与感情上的处于宁静，那种超脱的灵秀之

气，给这3首一种极难悟通的深邃。3首中，最最出色者自然是32首

的终点—第三十二号（C小调）。这一套钢琴奏鸣曲其实比交响曲甚

至也比早、中、晚分期明显的16首弦乐四重奏更清晰地记录了贝多芬

的艺术创作历程；这32首奏鸣曲实际比弦乐四重奏还要单纯地记录了

贝多芬创造的艺术境界。

阿尔弗雷德·布伦德尔AlfredBrendel

*注：此为Philips二十世纪伟大钢琴家系列AlfredBrendel第二卷

说明书

1931年出生于摩拉维亚北方的威森堡，六岁在扎格雷跟随德泽利

克学习钢琴，接着又在格拉茨音乐院师从卡恩、私下拜师米赫尔学习

作曲，并在大师班跟随费雪、包加特纳与史都尔曼学习，1948年第一

次在格拉茨登台演出，1949年在布梭尼国际钢琴大赛中获奖。得奖后

的布伦德尔开始在欧洲各地巡回演出，1958年首次在伦敦登台。从

1960年到1963年，布伦德尔首度录下贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲(法

国唱片大奖)，1973年第一次在卡内基音乐厅演出。布伦德尔从197O

年起定居伦敦，巡回演出的范围也扩及到全世界。他的嗜好广泛，音

乐之外也喜爱文学与视觉艺术，1976年出版《音乐的观点与想法》一

书，1990年出版第二本书《音乐之外》。布伦德尔被公认是当今乐坛

最重要的海登、莫扎特、舒伯特、贝多芬与李斯特音乐诠释者之一，

超越国界的舒伯特与贝多芬全集更被视为重要的里程碑。目前布伦德

尔是飞利浦专属音乐家，录制过多张得到奖项肯定的录音，曲目范围

从巴赫广及到勋伯格。

布伦德尔的贝多芬演绎

再也没有钢琴家会比布伦德尔更贴近贝多芬的音乐。布伦德尔是

第一位录制贝多芬钢琴音乐全集的钢琴家(1964年)。随着对贝多芬的

认识加深，布伦德尔又重新录制奏鸣曲全集两次，并在重要的音乐中

心城市演出贝多芬钢琴奏鸣曲全集。多年来，布伦德尔演奏的贝多芬

协奏曲、小曲与变奏曲也得到应有的重视，但是现在他又开始向自己

的诠释挑战，重新录制这些已经受到肯定的作品。

贝多芬是布伦德尔演奏曲目的重心。他精于演奏巴赫、海顿与莫

扎特的作品，长于诠释舒伯特、舒曼、勃拉姆斯与李斯特的音乐，是

一位罕见的质量并重型钢琴家。布伦德尔最大的特色是「理智」，但

是在「智性」之余，少有演奏家会察觉到音乐还可以有多