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李白经典诗词赏析【五首】

【篇一】李白经典诗词赏析

山中与幽人对酌

李白〔唐代〕

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

赏析

这首诗首句点明作者与朋友喝酒的地点与环境；次句以

反复手法渲染开怀畅饮的场面；三句运用陶渊明的典故，写

自己喝醉请对方自便；末句婉订后约，相邀改日再饮。此诗

表现了一种随心所欲、恣情纵饮、不拘礼节的人生态度，展

现出一个具有高度个性化、超凡脱俗的艺术形象。全诗在语

言上词气飞扬，体现出歌行的风格。

李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情

景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开

的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相

亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐

居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯

复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用

词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者

仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将

进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。

“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”由于贪杯，诗

人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡

了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴

来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。

《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有

琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说

“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，

表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《山中与

幽人对酌》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝

句已经格律化。而李白的《山中与幽人对酌》却不迁就声音

格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。

诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多

含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却

不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，

纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅

淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，

即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有

曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两

人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，

末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成

擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲

表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内

含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一

泻无余，故能令人玩味，令人神远。

此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的

文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，

却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，

而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造

之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，

其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一

种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声

乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出

典可以会出。

【篇二】李白经典诗词赏析

古朗月行

李白〔唐代〕

小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。(青云一作：白云)

仙人垂两足，桂树何团团。

白兔捣药成，问言与谁餐？

蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。

羿昔落九乌，天人清且安。

阴精此沦惑，去去不足观。

忧来其如何？凄怆摧心肝。

赏析

这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌

辞》。鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题

目，故称《古朗月行》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪

漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，

以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。

诗中前四句“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，

飞在青云端。”先写儿童时期对月亮稚气的认识，以“白玉

盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的

皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动

词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，

却是情采俱佳。

然后，又